为什么唐朝女人以胖为美

胖美杨贵妃

若是去欣赏唐代绘画、雕塑、陶俑及其他各类艺术作品所示意的女性形象，留给人人最凸起的印象，也必然是“丰肥浓丽、强烈放姿”。丰肥浓丽即丰满、肥硕、浓艳、亮丽，强烈放姿即穿戴暴露、自信声张的脸色姿态。固然细心视察，唐代三百年间的女性形象也有一个由秀气到丰肥、穿戴由拘谨到开放的渐变过程，然则，给人视觉冲击力最强、最具传染力和令人过目难忘的，照样那些盛唐时期姿态万千、打扮勇敢、乐观向上的胖丽人形象。 （本文来自www.jj00.com）

几千年来，中国有着“事死如事生”的生死观点。在这一观点影响下，工匠们模仿“生人”的式样精心塑造了唐朝的女性形象。综观留存下来的美男雕像和丹青，固然工艺有别，岁数有少女、少妇之差，但大多面如满月、丰颊秀眉、腰肢圆浑，其装扮暴露而勇敢。即使被今人誉之为中国古代第一丽人的“捧杯侍女”，除了婀娜的捧杯姿态不同凡响之外，其根基特征仍然是“丰肥浓丽、强烈放姿”。

显然，无论是艺术作品照样实际生活都清楚地反映出，唐人切实崇尚“丰肥浓丽、强烈放姿”。这与汉代和古代大多数时期人们赏识窈窕淑女含蓄内向的审美观分歧，并形成了唐代的“另类”审美目光。然而，，这种“另类”和有悖于传统的丰肥之美的魅力，不光丝毫不减色于传统的苗条和骨感，并且更具生命力和向上的朝气。其实，我们稍加剖析就会发现，唐人的“另类”审美恰是谁人方兴日盛时代的必然特点。

首先，唐代繁荣富强、人给家足，正如诗圣杜甫诗句所记“稻米流脂粟米白，公私仓禀俱丰实”。人们有前提吃饱穿暖连结健康丰满的体格。其次，唐代开放兼容并包。国力强大与文明蓬勃，使唐人布满自信，成为一个高度开放的国度。据不完全统计，其时与唐交往的国度有130多个。分歧文化的影响、交融，使唐人不拘于传统，眼界坦荡，强烈放姿。第三，统治者的血统也决意了唐人对健硕的体魄更易亲近。唐代建国皇帝李渊的外祖父是鲜卑大贵族独孤如愿，也就是说李唐皇室的血统中至少有一半是鲜卑血统，而鲜卑族的游牧生活培养和需要的是剽悍、健硕的体魄。是以，唐朝几代国君均溺爱丰肥的女性也就不难懂得了。

透过唐人奇特的审美目光，不难看到其时崇尚的“丰肥浓丽、强烈放姿”毫不纯真是女性身形上的肥、瘦，穿戴上的遮、露。能够说，这种审美取向是一种全方位的审美理念，所施展的是一种力量型的、开放兼容的文化视野。唐人喜爱牡丹，而牡丹的花型恰是尊贵丰满。唐人塑造的骏马形象每件都是骠满臀圆。而唐代影响最大的颜体书法更是肥硕、肃静而浑朴。韩愈有诗道：“书贵瘦硬吾不取”，也施展了唐人价格取向由瘦硬向“肥硕”的改变。

若是把视野放得更大一些，就会发现，唐都长安城是其时世界上最大的首都，马路是最宽广的，宫殿是最高峻宏伟的，其时的中国是世界神往的中心。这一切施展了一个民族进入高度成熟、处于生命力最兴旺阶段洋溢出的蓬勃朝气和高度自信，使唐人崇尚并醉心于一种气势、力量和开张的美，而这种美传递给我们的是一种劈面而来的时代气息——强烈放姿、开发进步、积极向上。