烧制紫砂壶的窑有哪些，它们之间的区别又在哪里？

时代在提高，科技在成长，紫砂壶的烧制手艺也与时俱进。按照现代化水平的分歧，今朝紫砂壶首要是由：龙窑、推板窑、电窑烧制而成。现代化水平越高，烧制品越细腻，同时也与古壶结果相差越远。 （原文来自www.jj00.com）

龙窑、推板窑、电窑的分歧首要示意在两个方面：

1、热源分歧；

（原文来自久久自媒体）

2、构造分歧。

这两个差别导致烧制品结果的分歧。

评价烧制品结果的身分首要有三：1、烧结度；2、视觉结果（色）；3、触摸结果（颗粒）。烧结度与烧制温度有关，无论什么窑、如何的烧制方式，只要温度一致（温高及其连结时间），烧结水平总会是一般的。龙窑、推板窑、电窑烧制结果的差别首要示意在烧制品的视觉结果和触摸结果上。一样认为，影响烧制品结果的身分是温度和氛围，其实爆发体式也弗成轻忽（是否有“火刺”，火刺指瓷器的釉面粗拙，外观有黄褐色的一种缺陷）。

因为热气流由低向高走，为充裕行使热能，龙窑，一样具有15度—30度的仰角，龙窑烧制能够分为升暖和烧制两个阶段，升温阶段在窑口的窑炉以煤为燃料烧，时间也许为20小时；温度达到400度之后，就“上龙背”经由龙窑双方的鳞眼依次投竹烧制，一样一个鳞眼烧200斤柴、半个小时，最低温度在1170度摆布。鳞眼除了投柴，也用来看火，就是经由坯的颜色判断窑内温度。烧制的掌握温度与烧成品的材质和巨细有关，接近龙头的处所放泥性重的小型器，烧制温度较低，龙尾则烧制大件日用陶（砂性重的甲泥建造），所需温度较高。今朝尚在使用的前墅龙窑，并不是烧紫砂壶的专用窑，而是用来烧日用陶的，所以较大较长，窑尾空间高度达1.8米，所以窑尾需要换热能更高的松枝，烧制温度可随烧品需要，经由投柴数量和时间掌握，最高可达1300度。在烧制的要害期（发生化学回响期，整窑总计时间为20小时摆布，每个鳞眼部门有效时间也就十多分钟）龙窑是经由人工投放柴草（竹和松枝）烧制，又是半开放的，烧制过程中，大量空气能够经由鳞眼进入窑内，柴（干湿、种类、数量）、人（烧制体式和经验）、天（温度、空气湿度、大气压强、风向风速）等影响烧制结果的身分最多，烧制时的温度和氛围最弗成控，所以龙窑烧制制品的结果最不不乱，但富于转变。烧成绩果不规制、火刺显着（因为有明火，火焰喷到的处所局部温度较高，一些颗粒崩开），偶有窑变结果，是龙窑烧制品的特点。因为窑内能够显现局部氧化和局部还原的氛围，所以真正意义的窑变，只有龙窑才能烧出。因为前墅龙窑首要是烧日用陶，温度较高，所以一些低温烧结的泥料，一进龙窑就会现底细，不是起泡就是出针眼。

推板窑，因放置匣钵的耐温板由液压机推送，故名。推板窑，地道型，整窑分为升温段（入窑）烧制段和降温段（出窑），整长30多米，必需使用液化或气化的燃料（石油液化气和自然气），半开放式，有空气进入。空气进入量与窑口凹凸以及大气压和风速有关。烧制温度半主动化掌握。推板窑匣钵摞四个高，匣钵又分隔口和关闭，所以推板窑能够大略划分为八个温差，最高为1180度（SK2.5号标），最低为1150度摆布（SK1号标）。从入窑到出窑，需要14个小时（回响期为1个半小时摆布）。固然同为推板窑，但却会因为窑长、窑口凹凸、燃料爆发装配的分歧，导致烧成绩果的分歧。所以，壶艺人一样会固定在一个推板窑烧建造品。在一个相对的时间内（首要与天色有关），推板窑的窑内氛围是一般的，或许全窑弱氧化，或许全窑弱还原，一样不会有窑变结果。但因为存在温差（稀奇是匣钵选择以及烧品在匣钵中的摆放位置），所以一批作品（甚至单个作品）会显现因为温差分歧导致的色别差别）。“推平板”或“上启齿”（即最高一层，上面能够不关闭）以及选择开放式匣钵的启齿处，因为会露出于明火中，所以这些位置的烧制品会有“火刺”现象。

电窑，就是关闭的电炉，电能经由电阻丝转化为热能。因为烧制过程关闭，烧制过程没有氧气增补，而一些泥料在烧制过程中却会有一些气体释放出，所以电窑的烧制氛围一定为弱还原，弱的水平取决于同窑烧品释放出的气体种类及浓度。电窑也没有火焰，所以电窑的烧制品没有“火刺”，看起来很细腻。因为发烧的电阻丝是何在四壁，窑内多层摆放，电窑的温差转变较大，靠上位置、靠边位置温度较高。电窑从升温到开窑也许需要一天的时间，窑内温度达到最高就停（电），所以实际的回响期时间最短（这也是为何很多细腻壶要多次烧制的原因）。

需要解说的是，因为紫砂壶烧成的最终颜色是靠泥估中含有的自然金属氧化物的呈色，而氧化还原指的是铁在分歧价氧化物之间的转换。所以氛围，只对铁含量较多的泥料发生影响，烧制品颜色在红和铁青黑之间和谐示意。凭据一样的经验，紫泥在电窑烧出来偏粉紫色，在推板窑烧出来偏褐紫色。

因为当下国人遍及的审美偏好为细腻艳丽，，逼着发卖商发卖这些细腻艳丽的商品，发卖商再去逼着建造者建造这些细腻艳丽的作品。而真正的紫砂恰恰不细腻艳丽，非电窑的部门烧建造品的“火刺”能够经由“抛光”方式解决，壶体上的小黑点、小白点，炼泥人能够采用更精美的破碎手艺。这些方式虽然消弭了紫砂壶的瑕疵，但也失去了紫砂的天然本真，那些传统的，朴素的紫砂壶，只有老壶友才懂得赏识。工业手艺知足了现代人的审美需要，只是离传统越来越远，天天，我们都在本身的幻想与实际中挣扎，一些苦守者也正在文化持守与贸易成功的选择中倍受煎熬。

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