为何影视剧中人物说方言，大都说四川话，你是否一听就乐了

好多同伙或者都注重到一种现象，也就是在影视剧中，若是要示意一小我说方言，一样都邑让他说四川话。那么，影视剧中为什么会有如许的选择呢？关于这一点，我们需要从四川话的地舆、汗青、文化等各方面来剖析。 （自媒体久久自媒体）

（四川方言《抓壮丁》剧照）

（原创文章www.jj00.com）

一、四川话生成带喜感。 （本文来自www.jj00.com）

四川在古代历久处于一个相对关闭的情况中。

之所以会如许，是因为四川与外界的交通很不蓬勃。李白一句“蜀道难，难于上苍天”，恰是四川交通极为不蓬勃的示意。

因为古代四川四周交通不蓬勃，是以，四川人很少走出川外去。他们长年累月住在盆地里。同时，盆地里有一个面积广宽的成都平原，沃野千里。只要不发生战争等大型的人类灾难，四川人的生活，都能包管人给家足。

如许的自给自足，让四川人可以有足够的时间，在劳作之余玩乐。打麻将、摆龙门阵、沏茶馆、耍花灯等等。在这些娱乐运动中，四川人从血脉中就遗传下来了一种娱乐精神，这使得四川人生成就带有一种喜感。

当然了，四川人的喜感，还有一种非常稀奇的处所，就是他们的自嘲。这种自嘲，恰是在艰辛的生活情况中，一种乐观奔放的生活立场的示意。

除此以外，四川还盛行一种“耙耳朵”文化，也就是怕妻子文化。实际上，汉子和女人，无论从力量照样政治地位来看，古代女人都远远低于汉子。然则四川却盛行一种汉子怕女人的“耙耳朵”文化。之所以显现这个文化，就是四川汉子用四川话，扎堆自嘲的副产品。

恰是有如许一些器材，是以，四川话中便具有十足的喜感。而好多影视剧，之所以要用方言示意人物，就是要示意这种喜感。是以，四川话成为一种首选。

（发生在四川的战争）

二、四川话具有雄厚的示意力。

正如前面我们说过的，因为四川相对对照闭塞，是以，四川人与外界的交流并不多。除非到了王朝末年的时候，四川才会到场到整个中国动乱的大局之中。

然则这种动乱，在四川又会很快平静下来。以至于四川的统治者也经常安于近况，不思进步。

恰是因为如斯，四川的说话既保留了非常多的古代说话，同时又融入了在历次动乱中，从外埠带进来的说话。四川说话以自身说话为主题，吸纳外埠进入的各类说话，这就使得四川话具有雄厚的内涵，极具示意力。

影视脚本身是首要靠说话动作来示意的一门艺术，四川话的这种雄厚的示意力，让他更轻易被影视剧采用，成为影视剧传情达意的主要手段。

（刘备）

三、四川话具有一种“适度的生疏”。

影视剧为了更轻易流传，在使用方言上，必需要注重一个“适度的生疏”原则。就是说，剧中的人物，我们要能听出他是在说方言，同时也要听得懂。

东北话就不太适合作为脚色的方言使用。因为东北话和通俗话的不同不大，别人听了，不会发生这个脚色在说方言的感受。广东话也不太适合作为脚色的方言来使用。因为广东话与通俗话不同太大，若是没有字幕提醒，好多人基本就听不懂广东话。

四川话就具有“适度的生疏”原则。观众听了，都领略这小我在说方言，但同时又听得懂。

那么，四川方言为什么具有如许的特点呢？这也需要从汗青上找原因。

我们前面也说了，四川相对对照闭塞，然则每次到了王朝末年的时候，华夏人都邑打进来，因而络续地对四川的本土方言进行冲刷。这种冲刷，络续地把四川方言，带回北方华夏的说话系统中，又让它保留着一些原有的说话韵味。

好比汉朝末年华夏人刘备入川竖立蜀汉，唐朝时期两位皇帝进入四川，，唐朝末年华夏人进来竖立的前蜀后蜀政权等等。

除此以外，四川在汗青上还经由两次稀奇的清洗。一次是南宋末年，蒙古大军入川，四川人被大量残杀，同时北方人（包罗蒙前人）强势进入。还有一次是明朝末年，张献忠在四川竖立“大西国”。草头王张献忠对四川大量残杀，也包罗因为战争、瘟疫等造成的生齿锐减，使得清朝竖立后，从湖广等地大量迁入外埠生齿。

这两次对四川的清洗，同时也带来了说话的清洗，让四川内陆的方言，变得八门五花，但却又是一种可以让外埠人听得懂的方言。

恰是因为四川话具有这种特别的地舆、汗青及文化，是以，它才在影视剧中，受到了普遍的青睐。

（参考资料：《四川方言与文化》等）