你知道戏曲中下跪的人为什么要面朝观众吗？

戏曲是程式化艺术，舞台上的一颦一笑，甚至一动一静，都严厉的程式化要求。表演过程中对于跪拜的程式化表演，更多是考虑到观众们的需求。 （原创文章久久自媒体）

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戏曲舞台上，对于跪拜，，有一个交卸跟尾的过程，这个过程是大适意。 （自媒体www.jj00.com）

如：..皇上下跪时，面临的对象是皇上，要交卸故事情节时就要面临观众。如许的程式化处理，不光是剧情需要，同样也照看到了观众们的感触。

戏曲程式化的使用讲究合情、合理和正当。举例解说：晚辈参见长辈时，是要面临长辈施礼，这是古代尊敬长辈的一种示意；然则戏曲作为舞台艺术，最主要的就是要考虑观众们的感触，是以跪拜完后，立刻转换面向观众进行陈述，如否则整出戏总不克让观众们看的都是演员的背身，这就是戏曲程式表演的合理性。

是以，戏曲演员在跪拜的过程中，不光要考虑舞台表演的实际情形，还要顾及到观众们的欣赏需求，才会在舞台上接纳斜对面跪拜体式，如许能够达到表演结果和观众们双方面的解决需求。

在戏曲《铡美案》中，秦香莲在陈述案情时，下跪时就不是面临包大人，而是倾斜面临的观众。包苍天坐在高堂上，秦香莲如若面临包苍天，背对观众，那么观众们只能看到秦香莲的后背，看不到秦香莲的脸色，如许舞台上会贫乏情绪的衬着，观众们对秦香莲的同情之感大减，如许整体的体验感就大打扣头。

戏曲表演有个程式叫“打背供”，就是在表演过程中，两小我物进行交流中，人物A背对人物B，面向观众们说出人物本身的“潜台词”，或许是“心里独白或旁白”，背对人物的谁人人叫做“打背供”。

这种程式，不光用在戏曲表演中，也在其他艺术形式方面同样如斯。如：观众们看小品时，也会发现小品演员，首要面临观众，不管说什么，多大的声音，而背对的谁人人就似乎听不到一般。

戏曲表演，不像片子或电视剧，会有镜头切换，随意都能够示意出人物天然的剧情成长，而戏曲表演弗成以如斯，观众们的视角是固定的，在戏曲演员下跪时，如不面临观众，就会有好多脸色，观众们看不到。

戏曲中也不是所有的下跪都邑面相观众，个中分为正跪、侧跪、背跪。正跪就是正面临着其他演员跪下，身体味背对着观众；侧跪就是一侧会对着其他演员，一侧会对着观众；背跪是面朝向观众。

分为这三种，戏曲演员会凭据剧情的需求来决意若何跪，若是只是施礼，没有心理运动或许面部脸色，就会选择正跪或许侧跪；在向在长辈存问或向皇帝磕头，这种剧情下，会是背跪，这种现象并不多见。

这种戏曲表演就是象征手法，不光需要将剧情完美示意出来，还有拘泥于生活，究竟艺术起原于生活又高于生活，显然戏曲表演里同样如斯。

在戏曲中这种手法尤为的凸起，其他处所戏曲还有偏重表剧情的情形，传统戏最有意义的就是经由各类桥段的设计和显现出来入戏，以此增加戏曲在舞台上的欣赏性与回味无限的魅力。

京剧《四郎探母》中有个选段就是见娘三叩头施礼的时候，这种大礼，就必需是正跪，当然还有《薛平贵拜岳母》行完礼之后，就没事了；还有一种除了施礼之外，还有必然的表演，就是凡是表态之类必需是扭身对观众，不管是脸色中是诧异照样惧怕等，都邑以这个身段来表演给观众看。

如《三堂会审》中“王堂春”，从进场起头到下场前的唱之外，都是跪着唱，若是真要按生活习惯来一向背对着观众，演员的脸色看不见，观众们会感应不舒服，如许就不叫看戏了。

总而言之，戏曲最为适意为主的虚拟化的程式性艺术，其舞台上跪拜上必然不克完全把实际生活照搬上舞台，如若那样，就去贫乏些艺术性了。戏曲不克离开生活，那样艺术的可塑性与高度的凝练性就没有了。

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