浪淘沙令·李煜 | 流水落花春去也，天上人间

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浪淘沙令·帘外雨潺潺

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帘外雨潺潺，春意衰退。 （自媒体久久自媒体）

罗衾不耐五更寒。

梦里不知身是客，一晌贪欢。

独自莫凭栏，无限山河，别时轻易见时难。

流水落花春去也，天上人世。

译文

门帘别传来雨声潺潺，浓烈的春意又要凋残。即使身盖罗织的锦被也受不住五更时的冷寒。只有迷梦中忘掉自身是羁旅之客，才能享受片时的欢愉。

不应独自一人登楼凭栏了望，引起对祖国的无尽想念和感伤。脱离轻易再会故土就难了。曩昔像流失的江水凋谢的红花跟春天一路归去，今昔对比，一是天上一是人世。

注释

此词原为唐教坊曲，别名《浪淘沙令》、《卖花声》等。唐人多用七言绝句入曲，南唐李煜始演为长短句。双调，五十四字（宋人有稍作增减者），平韵，此调又由柳永、周邦彦演为长调《浪淘沙漫》，是别格。

潺潺：形容雨声。

衰退：衰残。一作“将阑”。

罗衾（音qīn）：绸被子。

不耐：受不了。一作“不暖”。

身是客：指被拘汴京，形同阶下囚。

一晌（音shǎng）：一会儿，少焉。一作“饷”（音xiǎng）

贪欢：指贪恋梦乡中的欢欣。

凭栏：靠着雕栏。

山河：指南唐河山。

1、湖州师范学院人文学院网.浪淘沙令·帘外雨潺潺

赏析

此词基调消沉悲怆，透露出李煜这个亡国之君绵绵不尽的故土之思，能够说这是一支委宛凄吃力的哀歌。

“帘外雨潺潺，春意衰退。罗衾不耐五更寒。”暮春时分，五更梦回，薄薄的罗衾挡不住晨寒的侵袭。帘外，是潺潺络续的雨，洒扫着孤寂凋落的残春。囚居之人，独自流年，已是无言的况味；落花时节，风雨飘零；这种境地使他倍增凄吃力之感。“梦里”两句，回过来追忆梦中情事，睡梦里好象忘怀本身身为俘虏，似乎还在祖国华美的宫殿里，贪恋着少焉的欢娱，可是梦醒今后，“想得玉楼瑶殿影，空照秦淮”，却加倍地感应疼痛。

过片三句自为呼应。说“独自莫凭栏”，是因为“凭栏”而不见“无限山河”，又将引起“无限伤感”。“别时轻易见时难”，是其时常用的说话。《颜氏家训·风操》有“别易会难”之句，曹丕《燕歌行》中也说“别日何易会日难”。然而作者所说的“别”，并不光仅指亲朋之间，而首要是与祖国“无限山河”离别；至于“见时难”，即指亡国今后，弗成能见到故土的哀思之感，这也就是他不敢凭栏的原因。在另一首《虞丽人》词中，，他说：“凭栏半日独无言，依旧竹声新月似昔时。”面前绿竹初月，还一似昔时，但故人、故土，弗成复见，“凭栏”只能引起心里无限痛苦，这和“独自莫凭栏”意思相仿。

“流水落花春去也，天上人世。”所有春天都邑谢幕，有的人离合随缘，不悲不喜；有的人心境黯淡，落寞难过。人世间，没有几人可以真正做到得失随缘，心无增减。春花凋谢，秋月无言，总有人凄惨痛惨。其实，人们所感伤的，照样仓促往来的人生。春天去了还会再来；韶华倒是去而无声，永不回来。至于李煜，贰心中的滋味更是难言。水流花谢，两处无情，天然会让他凄凉；山河如画，只是曾经，更让他极端疼痛。水流花落，春去人逝，这不光是此词的竣事，也几乎是他生命的竣事。

这首词，情真意切、哀婉动听，深刻地示意了词人的亡国之痛和阶下囚之悲，生动地描绘了一个亡国之君的艺术形象。正如李煜后期词反映了他亡国今后囚居生涯中的危吃力表情，的确是“眼界始大，感伤遂深”。且能以白描手法诉说心里的极端疼痛，具有撼动读者心灵的惊人艺术魅力。此词就是一个显著的例子。▲

1、潘君昭等．唐宋词鉴赏辞典（唐·五代·北宋卷）．上海：上海词典出书社，1988：147-148

此词是作者作古前不久所写。此词基调消沉悲怆，透露出李煜这个亡国之君绵绵不尽的故土之思，能够说这是一支委宛凄吃力的哀歌。

1、潘君昭等．唐宋词鉴赏辞典（唐·五代·北宋卷）．上海：上海词典出书社，1988：147-148

李煜（937年8月15日―978年8月13日），南唐元宗（即南唐中主）李璟第六子，初名从嘉，字重光，号钟隐、莲峰居士，汉族，生于金陵（今江苏南京），本籍彭城（今江苏徐州宝穴区），南唐最后一位国君。李煜精书法、工绘画、通乐律，诗文均有必然造诣，尤以词的成就最高。李煜的词，继续了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间派词人的传统，又受李璟、冯延巳等的影响，说话明快、形象生动、用情竭诚，气势光鲜，其亡国后词作更是题材广宽，含意深奥，在晚唐五代词中别树一帜，对后世词坛影响深远。