2001年这部电影投资8000多万，徐克四年后才重新拍武侠片

2001年，徐克导演的《蜀山传》香港上映，和走进尾声的香港片子黄金时代一般，这部片子票房只收到1100多万票房，排名年度第24名。比拟8000多万的投资，《蜀山传》只剩下一地鸡毛。不光票房入不足出，就连口碑风评都不尽如人意。

《蜀山传》昔时金马奖入选五项提名，除了艺术指导和造型设计有所斩获之外，最佳视觉特效奖败给了同样起头留意特效应用的《少林足球》，最佳动何为至不及程小东的《我的野蛮同窗》。如今看来，《蜀山传》切实是昔时最大的遗珠。 （原创文章www.jj00.com）

天剑继续人：“几座大山飞来飞去，有甚么稀奇的？我对这玩意没乐趣” （原文来自www.jj00.com）

雷剑捍卫者：“你宁神，我以前也是如许，我会让她早日开窍的”

天剑继续人的这句台词一语成谶，片子上映时，人们一时间没有适应、消化特效给片子带来的改变，或许是以往剧情片的观点根深蒂固。“雷剑捍卫者”徐克以往的特效只是蜻蜓点水，第一次使用大规模特效占有实拍，他没有给人们适应这种改变的时间，还没有“开窍”。片子走得太超前，只能留下一声太息。

而让人欣慰的是，在此后十余年间固然同样题材的作品偶有上映，但却从未超越《蜀山传》的高度。和好多同样被“湮没”的好片子一般，它固然票房欠安，但却跟着时间推移逐渐被证实导演的目光超前。它不是拍的欠好，只不外是生不逢时罢了。1

纵观片子史三次重大厘革都与科技成长有着密弗成分的关联。

从无声到有声，台词、配乐雄厚了示意形式；从是非到彩色，服装、造型提拔了美感；第三次片子艺术以20世纪90年月为分水岭，眼花凌乱、以假乱真的特效镜头打破原有的模式。

华语武侠片子经典动作画面之一

1993年，香港武侠片子最后的巅峰。徐克、李连杰合作的黄飞鸿系列最后一部片子《黄飞鸿之三狮王争霸》票房2700多万；李连杰、元奎合作的《方世玉续集》，方世玉蒙眼提刀救母的动作画面至今仍是动作影史经典名排场之一，，票房2300万，排在本埠票房榜前十。

而全球世影业推出的《侏罗纪公园》，全球横扫10亿美刀票房，香港作为世界片子票仓之一，进献6189万票房。票房收入比两部武侠大片累计之和还要多出1000余万的空档，《侏罗纪公园》带来的不光仅是票房的冲击，同时也是时代剧变的起头。不只武侠片子市场在萎缩，东方好莱坞在时代巨变中神奇不在。

两位武打巨星远走好莱坞，标记着武侠动作片下行

1995年，周润发远赴好莱坞成长；1997年，李连杰紧随厥后；1998年，成龙脱离嘉禾，把班底带入好莱坞。当然，这也是后话了。

面临《侏罗纪公园》大量使用特效手艺的冲击，香港导演纷纷败下阵来，徐克是见证者之一。同样的还有李安和周星驰。

前者，踏足好莱坞后，2003年接办漫威《绿巨人浩克》试水，2012年执导小我首部3D片子《少年派的奇幻漂流》，一举包办昔时奥斯卡最佳导演、最佳摄影、最佳配乐、最佳视觉结果四项大奖。

周星驰起头逐渐把握拍片话语权，从演员领导演过渡，从《诳言西游》到《食神》都起头把特效融于片子中，2001年，在其小我首部自力执导的《少林足球》中运用400多个特技镜头，被称为“港片之最”。

与《蜀山传》比拟，《少林足球》只能算是牛刀小试，全片共1600多个镜头均用特技完成，称得上空前未有。2

每小我都邑经由这个阶段，见到一座山，就想知道山后背是什么。我很想敷陈他，或者翻过山后背，你会发现没什么稀奇。

——王家卫《东邪西毒》

2009年，詹姆斯·卡梅隆执导的《阿凡达》以3D手艺刷新世界片子纪元，让人如身临其境的3D手艺厥后成为大片标配，岂论是欧美大片，照样国产片子均以此为基准。

而在此之前，数码特效是片子手艺中弗成或缺的一部门，在中国武侠片子史上，《蜀山传》无疑是连系东方元素和特效最高的山岳，越过之后发现一马平川，只有偶然几座丘陵零零星散，平添落寞孤寂。

《仙剑奇侠传》中看过几多次雷同的画面

固然曩昔18年，但《蜀山传》留下的不光仅是一部玄幻武侠片，他是“手艺宅”徐克的执着，是中国片子人对于特效手艺孜孜不倦的追求。作为一部贸易片，剧情短、平并不克完全袒护他在手艺上的成就和冲破，虽有瑕疵，但以剧情深度去要求一部纯粹的贸易片子来说，无疑是苛刻的。而在手艺上，《蜀山传》不光做到空前，18年后，可以与之相提并论的作品更是寥若晨星。

2016年《封神传奇》豪华的声威让人目不暇接，与声势浩荡的宣发和投资比拟，是满屏的作对和金扫帚奖最令人失望影片奖杯。中式神话、西方魔幻看起来很美，但丢失了东方文化的底蕴，反而显得似马似驴，平添槽点和笑料。

2018年《阿修罗》更是在中西合璧的创作邪路中越走越远，仅仅上映几天后就撤档下映。即使演员声威里赫然有梁家辉、刘嘉玲等一众实力演员，但在剧情和特效上的失败依旧是掩盖不住的作对。

玄幻又有武侠味道

若是说还珠楼主原著《蜀山剑侠传》是造梦，缔造臆想中千奇百怪，独属于东方的仙侠世界。那么，徐克就用手艺让梦成真。东方古典文化和现代手艺的连系，张柏芝的飞天造型，完全存在于想象中的御剑航行，东方佛、道文化中的转世和更生均一一呈现，搭建出了完全属于想象空间的三维立体画面。

万里漫空群山齐飞、御剑航行灿烂天际，仙魔斗法搅动风云，《蜀山传》中的场景搭建和斗法排场至今仍是无数大陆古偶剧取材的范本。丹晨子的铁翅飞刃（天龙斩），玄天宗的日月精轮、昊天镜、天雷双剑……组成一幕幕奇幻瑰丽的仙侠世界。

我们都有一个梦，那是独属于中华文化流淌在身体里的神话故事所带来的，不是超人拯救的地球的戏码，不是漫威超等英雄守卫地球的对峙，而是小小身体里想探寻仙、侠的情怀。无论是封神榜、西纪行照样蜀山剑侠，亦或是现代玄幻小说的修真，他们都有一个配合的特点——东方古典文化，以中华文化的底蕴为根骨，才有浩瀚文学作品辅以想象空间和文笔还以独具特色的玄幻武侠世界。这是中式神话和西方魔幻连系达不到的条理，固然特效华美，但给人的感受却老是貌同实异。

徐克曾说：“手艺和创意并不具有绝对的先后关系，两者或者同时发生，也或者会互相影响。当片子需要展示更为真实或炫目的结果时，响应的手艺手段往往就会应运而生。”

徐克不光正视手艺，更乐于去测验。《狄仁杰：神都龙王》中不光首次使用水下3D手艺，同时采用48帧高速度。比手艺更主要的是徐克连结东方文化的根蒂，所以《四大天王》中的横目金刚、白猿偌大的身影在大银幕表态时，作为国人可以激发共识，这是文化带来的高傲和认同感。换成金刚和哥斯拉，那么将会是分歧的感受，这就是东方文化和特效连系，但没有丢失文化的意义地点。

所以，《蜀山传》即使再曩昔十年，依旧不会过时，他是东方文化和特效手艺连系最好的范例。只是，如今可以看到如许的片子，机会太少了。