史上最神秘的银幕形象，就在这里

若是要选择一位片子史上最神秘的银幕形象，奥森·威尔斯在《第三小我》傍边饰演的哈里·莱姆是最佳候选人之一。 （本文来自久久自媒体）

在英国有名导演卡罗尔·里德来到美国为制片人大卫·塞尔兹尼克拍摄的这部经典黑色片子中，他是一个被追寻的对象，同时也是一具死尸，是谁人神秘的“第三小我”。 （原创文章久久自媒体）

《第三小我》改编自英国硬汉小说家格雷厄姆·格林的同名原著，他不只编写这些奸细侦察故事，，并且还亲自上阵饰演奸细。

而影片的导演卡罗尔·里德在战时也曾为英国军方工作。对奸细情有独钟的编、导二人，合作的结晶《第三小我》也是以具有浓厚的谍战色彩。

来自美国的低俗小说家马丁斯，受本身石友哈里·莱姆的邀请来到维也纳。这时的维也纳是一个饱受二战战火蹂躏的污秽都会，与曩昔那座象征着欧洲文明与荣耀的古城全然没有半点关联，而是一个被英美法苏结合占领并朋分成四块地皮的“心脏地带”。

马丁斯来到维也纳赶上的第一件事，就是哈里的葬礼。石友的瑰异灭亡让他发生强烈的追索欲望，于是从葬礼上碰到的警探、哈里的女友安娜等人着手，一步步深入查询哈里的灭亡之谜。

后来，他发现哈里灭亡的其时还有第三小我在场，这位“圈外人”于是成为破案的要害地点。可是，此时他本身也起头被神秘人跟踪，房主也瑰异死去，而安娜则因为护照问题要被苏联势力遣返回捷克，层层叠叠的麻烦与阻碍向他逼来。

最终，当实情被揭示出来今后，马丁斯却要疼痛地面临这一实际——这个“圈外人”不是别人，恰是谁人跟踪本身的人——哈里（固然他之前已经隐约预料到这一实际）。

奥森·威尔斯在影片傍边的登场，或许是片子史上最令人回味的人物进场镜头之一。跟着夜里一声凄厉的猫叫，一道透过窗户射进来的光线打在威尔斯的脸上，然后镜头慢慢拉近浮现出他那张神秘的脸。

当这位往日的石友真正显现在他眼前时，他才发现面前的这小我已经成为一个不折不扣的恶棍，一个倒卖假药谋取暴利的市侩，他的假药伤害包罗孩子在内的无数通俗人，而在葬礼上棺材里的那具尸体，不外是一个可怜的替死鬼。

在与马丁斯的对话中，哈里不只丝毫没有示意出悔意，甚至为本身的罪过找到了一套冠冕堂皇的“准确性”：

“意大利人让波齐亚家眷统治了三十年，他们履历了战争、惧怕、谋杀和残杀，但他们拥有了米爽朗基罗、达芬奇和文艺答复。在瑞士，人们彼此关爱，享受了五百年的民主与和平——但他们有什么？只有报时鸟。”

这一刻，哈里俨然是一个嘲弄汗青与实际的巨匠，站在这座被破坏得破败不胜、朋分得四分五裂的文明古都之上，面临着如斯丑恶的实际，又若何妄谈公理？哈里的无耻庸俗，在战争眼前相较，似乎一文不值。

最终，哈里带着往日石友也率领观众，来到了影片最为烂漫的华章——结尾段落。这座被各派政治和军事势力割据的城市，却有一个由污秽的下水道组成的地下世界。

这个世界完全没有亮光，只有污水与暗影，它像谁人地上的城市一般肮脏，但却加倍完整、自称一体，似乎一个王国。哈里就是这个王国的至高主宰，是那边的国王，他在迷宫般的下水道里往来自如，只留给追逐者们拉长的幽黑身影。

在整部影片傍边，里德都使用了大量的不划定构图和倾斜角度摄影，将这一公理扭曲、是非恍惚的世界示意得直观有力。

而在片尾这场下水道的追逐段落中，倾斜镜头触目皆是，合营着威尔斯面部汗水直淌的大特写，把重要逼仄的氛围营造到登峰造极。跟着一声悠长伴有反响的枪响，哈里死在了这个独属于他的世界。

《第三小我》就像一部关于二战战后款式的先见性预言，经由被割据的维也纳这座城市，经由片中来自欧洲与美国的各色人物，呈现出不久即将带来的美苏暗斗款式。

维也纳作为一个最典型的象征，在影片中被放大和强化，里德所用的各种示意主义手法，拍摄下来的维也纳却具有一种难以置信的真实感（讪笑的是，原本塞尔兹尼克想在摄影棚里拍摄本片，好在里德对峙要在维也纳实景拍摄，才有了这场视觉奇观）。

约瑟夫·科顿饰演的马丁斯代表了美国的纯真与乐观，他的坦率与无邪几乎都写在脸上，可是在片中他却深陷诳骗与阴谋的包抄之中，直到最后也没能获得一个像样的终局。

他爱上了哈里的女友安娜，可是安娜却一向对谁人恶棍情有独钟。《卡萨布兰卡》象征了美国在战时的昂扬向上，但《第三小我》却宣告了战后的阴郁实际。铁幕已经在欧洲凋敝的战争废墟上架起，不久的未来，它就会绵亘在器材方的中央，将世界一分为二。