成人童话？还是励志故事般的《绿皮书》你真的看懂了吗

我时常总想，人类对社会上任何的万物人事仿佛皆存在本身的形态光谱，事情与人们自己原本是自力存在于这世界上的个案与个别，却受自我成长配景与社会陶冶下而带有分歧的颜色。

（原文来自www.jj00.com）

它能够是促成彼此更互相尊敬的多元共存，却也或者培养目前浩瀚议题上的漠视与纷争。

（本文来自久久自媒体）

片子《绿皮书》就是一个最好的例子。 （原文来自久久自媒体）

《绿皮书》，全名为《给黑人驾驶的绿皮书》，是本在1938年由黑人邮差VictorHugoGreen撰写出书的黑人观光指南，具体记录了黑人相处友善的餐厅、旅馆、加油站，目的在——为黑人观光者供应信息，使他避免陷入麻烦或作对境地。

片子《绿皮书》则给了绿皮书一个兴味盎然的错置：手持绿皮书导航的是个鄙俗的义裔白人司机，Tony因为很会吹法螺获得“Lip”（大嘴巴）这个称号；尔后座则是拥有三个博士头衔的非裔钢琴家，Dr.Shirley。

如许是非社会位阶对换的大前提似乎确保了观众能很“平安”的感应趣味，宁神的大笑。踏扎实实，妥就绪贴，这是部是非友情、消弭种族漠视的喜剧片子，白人被放在道德和教育水平降低的一方，，其实露出了好多问题。

片名中的「绿皮书」原是在种族隔离时期，记载对黑人友善场合的观光指南。

虽看似讪笑倒是如斯实际与赤裸，但每当透过Tony的翻阅时，从车上一手拿书一边寻探，到深夜床边的平常回首省思，在轻松喜剧气氛下，于一次次的关系磨合中，逐渐改变对Shirley的设法，拙笨的以文字记载书写信件，实则成为自我自省、放下私见的最佳证实。

整部片子以轻松平坦基调进行，却在很多画面上留以巧思，不锐意地说破、适时点到为止，让观众也留以充沛的空间与想象，慢慢推敲着每个事件的寄意深远。

《绿皮书》巧以绿皮书的实体化为幸福的无形，真正的幸福其实并不存在书中指南，如同隔离与私见更不应被规范在一本书上，若人们甘愿敞高兴胸、互相沟通认识，消弭纷弥的根源，先从本身是否甘愿跨出改变的契机起头。

从《绿皮书》中，我们能看到70、80年月的黑人盘剥类型片子其实从未走远。

《绿皮书》在推翻传统的黑贱白贵、黑愚白贤，驱除常人的成见上，也呈现多元的是非社会与人道温情。

在一样描写种族互动的片子中，有色人种老是饰演居于劣势的脚色，因为长久的经验已使我们下意识地把非裔或亚裔族群归类为弱势，在看完这些片子后，大多不会有太多的思虑，除了些许的恻隐同情或愤慨，过没几天，刚看完的这些故事就已磨灭殆尽，仅仅成为我们纾压的管道。

而《绿皮书》能如许记忆深刻之后，反向把持制造差别，把片子中劣势的脚色交换，除了让观众耳目一新，双方所制造出来的火花更是无限。

往深了说，《绿皮书》映射美国曩昔的阴晦不胜，也照亮出将来美国对各个族群应开诚布公的独一坦途。

从美国汗青来看，的确欠黑人种族一个合理。

固然漠视是如斯的残酷，但《绿皮书》给人的感受倒是温馨居多。

尽管两人互看不顺眼，讲理的Shirley进展可以提拔Tony的形象，不厌其烦的说教，粗人的心偶然也会起头细腻；直率的Tony则心不在焉的说着天南地北的话，震撼了Shirley对于黑人世界的想象，本来本身真的有点纷歧样，这条路开的越远，就越不消去想象。

同时《绿皮书》以公路之旅的体式率领观众赏识，只不外看的不是美国景致，而是城市文化。片子自己也是一部公路片子形式，首要是以两种各走各路性格的主角碰撞擦出火花。

这一幕，在片子中也被诠释的很精准。

Shirley被描绘成孤身住在卡内基音乐厅楼上、和独一的兄弟毫无联络，没吃过炸鸡，没听过ChubbyChecker、ArethaFranklin、LittleRichard等非裔美籍风行歌手的音乐；是Tony伸出友情之手教他吃炸鸡，教他听黑人音乐，教Shirley他感觉「黑人该会的那些事」。

白人视角的偏差在这里浮现无遗，而这部也的确、冠冕堂皇的是Tony的儿子—NickVallelonga从父亲的口中听来的故事撰写而成。

“天哪，我比你更像黑人。”

“你基本一点都不认识你的种族，他们吃什么，怎么说话，怎么生活？”

这也许是为什么《绿皮书》会被Shirley的家人形容为“十分的伤人”。而他的兄弟听到片子对Don的描述更大怒的透露这的确是“谣言交响曲！”

真实的Shirley不只积极的投入黑人民权活动，更是美国黑人民权活动首脑马丁·路德·金的石友，曾一路介入在Selma的..。

而他和黑人音乐家NinaSimone，DukeEllington和SarahVaughan都是极为亲密的石友，说他没听过黑人音乐更是荒谬；Shirley更不是片子里和家庭疏远、只有一个不曾联络的兄弟，他有三个交游亲切、不曾一个月没讲到德律的兄弟。

《幸福绿皮书》或许不消背负和列传片子、记载片同水平的实情负担，但这种影响显然是潜移默化的。

以上说的“黑”的双关毫不掩盖的摊出了Tony仍未消弭的漠视——便是「社会底层」、「贫穷」、「劳碌」的代名词。

“我泰半辈子贫困落魄为生计奔波，我比你更有资格说本身黑。”

撇开真实世界的Shirley不谈，《绿皮书》对这个上流社会黑人「不敷黑」的矫正无所不在的根植于情节和对话里，以一派轻松、诙谐的气氛对片子里的Shirley身上的黑人形象络续地进行重塑和再教育。

于是，谁人从小在俄罗斯圣彼得堡音乐学院教育回国的Shirley，他的黑人经是被殖民的，而教他吃炸鸡的Tony并无异于让家仆搜肠刮肚特意招待他满桌家常炸鸡的南方佬。

这不禁让我想到1915年美国片子史上开创性的长片《一个国度的降生》。

这部将3K党英雄化、鼎力宣扬种族主义的片子傍边，黑人议员在议事中脱掉鞋子光着脚，跋扈、贪婪的嗑着炸鸡：“把Tony的话最具象的透露，理睬的就是这个场景。”

稀奇让我难以忘怀的是片子中Shirley与远方同为非裔的人们互相而视，那一望看似说了什么，却也什么都没说，不光为后背的故事留下伏笔，却也是这趟表演之旅的初心：

“光有才调不敷，要有勇气才能改变人心。”

每小我的心中，仿佛都有一个像Shirley的影子，我们都曾历经寻找归属感的阶段，但却不是人人都能如斯幸运的被接管、被疼爱，直到有天我们终能寻找自我的价格，而那样的价格却只有本身可以付与最真实的存在，有了勇气，才够勇敢去面临不被广为接管的私见与漠视。

而难能可贵的是，若是能在这自我证实或寻找索求的道路上，碰见谁人甘愿真正认识你、在乎你甚至甘愿改变的真心，才是真正的幸福。

除了谈论种族，这部片子也在商议阶级。

片子中钢琴家Shirley固然拥有优渥的薪水、受人尊敬的职业与高尚的成分地位，它却在情绪上碰鼻、在一些场合仍受漠视看待；

相反的，Tony拥有幸福的人人庭、完善的婚姻，精神生活优裕，却被房租追着跑，为了下一餐所吃力，两人在形式上成了互补，在两人的互动中，从一起头的摩擦慢慢接管差别，到最后互惠的过程，也成为《绿皮书》的故事亮点。

原本认为《绿皮书》遥相呼应的片子应该是《为戴茜蜜斯开车》。

将白人与黑人的身份互相对换从互相的不睬解，甚至看不顺眼彼此的身份，却到了最后能让两人互相认同，本来你跟我一般，我们都是盼望被爱的人。

《绿皮书》的终局敷陈你，「种族协调」的杀青能够简洁到只是批改对一群人“eggplants”或“junglebunnies”的欠妥称谓，并和雅致有钱的黑人做同伙一路享用KFC或圣诞大餐。

我想，影坛并不需要更多这种feel-good却对认识黑人族群甚至小我汗青毫无匡助的小品温馨片子。

也不需要更多这种旨在消弭私见却将受私见毒害的族群去中心化的片子了。

这种象征的从来不是黑人的夺权，只是对刻板印象贸易化的重制和再行使，谁人伟大、权势的白人多数符号—大人物从未被打垮，它只是变化、只是形变而已。

《绿皮书》带着点诙谐，固然融合种族、阶级等严峻议题，却不会使你有繁重之感，以朴质清淡的体式点出议题，有时甚至让你会意一笑，对于想轻松看片子的人，它使你表情愉悦地看完片子后，还能获得好多纷歧样的概念与反思，这部片子是一道甜而不腻的甜点，简洁却精巧。

照样强烈介绍的。