赚足期待的“第一次”,居然扑街了?

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Netflix原创的首部华语剧《罪梦者》在10月31日正式上线了。 (原文来自www.jj00.com)

有Netflix的金字招牌,再加上张孝全、贾静雯、范晓萱、王柏杰在内的豪华卡司声威,这部剧在上线之前,就赚足了等候。 (原文来自www.jj00.com)

然而,高等候最终换来的究竟,算不上幻想。豆瓣评分6.6,IMDB5.8的分数还没有合格: (原创文章www.jj00.com)

如许的成就,和上半年由台湾公视与HBOAsia合作推出的《我们与恶的距离》跨越17万豆友打出的9.5的高分比拟,差距不免太大。

不光口碑,《罪梦者》的话题和热度,也远远不及后者。

所以,Netflix筹备已久的首部华语大剧,就这么扑街了吗?

在这之前,Netflix已经起头在亚洲积极拓展它的原创作品的邦畿了,日剧《火花》《全裸导演》,韩剧《王国》,以及印度的《德里罪案》,都收获了不错的评价。

Netflix原创韩剧《王国》

能够说,Netflix亚洲的原创作品,根基代表着质量保障。这一稳定的全优记录,直到《罪梦者》才起头有所松动。

那么,《罪梦者》的质量真的如它的分数一般让人失望吗?

在聊这个问题前,我们还得先来聊一聊Netflix的创作机制。

从《纸牌屋》起头,Netflix就把握着一项必杀技,那就是大数据。凭据大数据的筛选,选择出最能知足观众旁观需求的类型和元素,在这个根蒂上加以创作。

《纸牌屋》让公家认识到大数据创作机制

另一方面,Netflix在进军外国的过程中,都邑与本土创作者进行亲切的合作,在根基的框架下付与对方自由的创作空间。

一边是大数据的支撑,一边是创作者的意图,在连系这两者的过程中,就要考虑到贸易与艺术的均衡了。

《火花》就是一部文艺气息浓烈的Netflix原创日剧

《罪梦者》就形成了如许一种局势:

Netflix给到的剧集创作者的要害词是“复仇”“逃狱”和“兄弟情”——比拟HBOAsia的《我们与恶的距离》所拥有的争议和话题性,这个“命题作文”显然加倍类型化;

但导演陈映蓉的加工和呈现,倒是一个“去类型化”的过程——固然有着各种类型噱头,但这部剧却具备着极强的作者化意识。

简洁来说,比拟一部贸易类型剧,《罪梦者》更像是一部极具作者气势的文艺作品。

而作者片子或剧集,必然会显现南北极分化的口碑,《罪梦者》的大部门差评或许也就是以而来。

这部剧集环绕着张孝全饰演的死刑犯阿全睁开,因为一路绑架案,他和本身的两个兄弟被冠以莫须有的罪名。正本在牢狱里悄然等死的他,倏忽听闻本身的儿子遭到绑架。

为了救回儿子珍爱家人,阿全和兄弟谋划出逃并成功逃狱,可是在重获自由之后,他却发现本身身陷进一个更危险的境地中。

《罪梦者》的故事并不复杂,但却有着必然的旁观门槛。导演陈映蓉打坏了时间和空间的顺序,在当下的时空中络续到场倒叙和插叙,整个剪辑也呈现出一种倾向于意识流的状况。

更主要的是,整部剧布满着超实际的元素,阿全的梦乡也时不时地穿插交错在其间。若是细心认识过这部作品,会发现它还有此外一个中文名,叫做“摆渡身“,导演注释过”摆渡身“代表着“中阴身”,也就是人死了但还没有投胎的状况。

所以剧中的阿全一度处于这种虚无缥缈的存在状况,他在狱中守候灭亡、回首实际、履历梦乡,虚虚实实,难以识别,但只要稍一走神,就会失去故事的线索。

也就是说,这并非一部轻松不动脑的作品,反而需要你时刻投入和沉浸个中,所以好多观众大叫“看不懂”随后给出差评的原因,也也许如斯。

导演陈映蓉这一“率性”的叙事体式,在她之前执导的片子作品《骚人》中就能找到相似的泉源。

在那部片子里,她用超实际的宗教与梦乡元素讲述了一个躁动不安的芳华故事,同样收获了褒贬纷歧的口碑评价。《罪梦者》对这一气势的陆续,也重现了片子《骚人》的命运。

《骚人》

《罪梦者》其实是一部野心极大的作品,人们能够从中看到来自导演的很多奇特的自我表达,除了梦乡的呈现,剧集在个中某些场景结构,配景音乐以及台词情绪上,都有着自出机杼的讲究。

而在黑帮类型下,陈映蓉想讲述的也是一个带有东方道义和江湖气息的感情故事。亲情、恋爱、兄弟情,也是她镜头下留意显现和捕获的内容。

不克否认,在台湾电视剧已经高度贸易化和模式化的今天,陈映蓉导演敢于经由《罪梦者》打破公共旁观习惯的测验是值得鼓励的。

究竟,只有打破一模一样的保守与常规,才能推陈出新。从这一维度上来看,Netflix对于华语电视剧稀奇是台剧,仍然带来刷新性的积极影响。

话虽如斯,《罪梦者》却也并非一部完美的作品。事实上,,它存在着很多显而易见的瑕疵。

这个中,最根基也最致命的缺陷,也同样是故事太甚简洁。尽管导演经由剪辑的名堂来营造出一种复杂和烧脑的叙事印象,但这并没有袒护剧情自己的薄弱。

从内容体量上看,《罪梦者》完全能够被压缩到一部片子的时间,然则它足足拍成了8集的电视剧。

当然,电视剧相较于片子而言可以供应给创作者更多的铺垫与展示空间,用以挖掘人物、修建情节、衬着情绪、表达思惟,但《罪梦者》中那些被用来填充时间的情节中,有不少是朴陋而不需要的。

好比前几集中一首接着一首的配景歌曲,伴以脚色各类各样的生活瞬间,俨然穿梭进了某首歌曲的MV现场;

又或许是剧中几兄弟之间无休无止的一言错误就开打的动作戏,真是生猛、拳拳到肉的肉搏戏在一起头让人面前一亮,可是到了后来反频频复显现了雷同的斗殴戏份,也让这最初的亮点变得无聊冗长、缺乏新意起来。

《罪梦者》的脚色塑造也算不上成功。焦点人物是张孝全饰演的阿全,我们凭据他的视角去回首小我的汗青,去探寻他的梦乡,配合履历属于他的自我救赎。

除了张孝全的脚色,剧中另一个对照完整的人物是许光汉饰演的林季子,他的念头、对事件的介入逐渐构架出这个脚色相对丰满的性格,让人可以窥探到他心里的矛盾与挣扎,他值得被商议和记住的亮点。

可是在这两个脚色之外,剧中其他脚色都显得有些扁平,不敷完整,像是功能性的存在。

稀奇是女性脚色,范晓萱饰演的妓女白兰和贾静雯饰演的阿全老婆静芳,自己都拥有很多值得拓展和挖掘的空间,却没有获得充裕的商量与呈现,完全沦为了故事以及其他男性脚色的烘托。

并且剧中每位演员,包罗副角的表演都非常超卓,所以才会让人感觉更可惜,他们还值得释放出更多有待被发现的维度与特质。

另一方面,《罪梦者》的叙事节奏存在着一些问题。

剧集用快要七集的时间,讲述阿全和他兄弟们的过往,以及他为赎回儿子与绑匪周旋的过程,铺垫起所有的悬念和前因。

而到了第八集,故事却以人物一段漫长的自白来颁发最后的谜底——如许的把持体式显着有些太甚搪塞轻率,显得有头无尾。

总的来说,这部剧集的素质问题就在于,导演想要表达得太多,却又无法实现精准、切实地传达,最终创作完成的也是一部形式大于内容的作品。

不外,用“烂”来形容《罪梦者》照样有失偏颇。就像之前说到的,作者气势就注定了作品口碑南北极化的命运,一部作品的利害是相对而论的,一千人眼中也有一千个哈姆雷特。

所以,而比拟较于介意它的瑕疵,我们更应该存眷的或许是它的勇气。

至少,它敢于打破沉闷,敢于表达自我。

仅凭这一点,《罪梦者》就比无数华语剧要精良得多。

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