因为葛优，这部喜剧在荒诞之外还有了种高级意味

文丨漠一

中国最好的喜剧演员，葛优义无反顾是一个。从《编纂部的故事》到《甲方乙方》是他在观众心中竖立国民度的时期，从成名期来说，他算是贺岁片时代的喜剧大咖，当然，如今，以及今后也是。 （原创文章久久自媒体）

而乔杉则算是网生时代出来的喜剧演员，从综艺节目到网剧《屌丝男士》，他很网感，很活泛，又有点自嘲式的贱，这很切现在年青年头观众的点。

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在本年的春晚小品里，葛优跟乔杉一路演了《儿子来了》，固然敌手戏不多，但总让人意犹未尽，很想看看这两代喜剧演员真正交锋的时候，会是什么样。

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在方才上映的《两只山君》里，他们总算演敌手戏了。

《两只山君》是个关于绑架案的故事。葛优是被绑的谁人，商界精英，成功人士，他的名字就很直白地道出了这点：张成功。

如许的人很适合作为绑票，要个一两百万的不成问题。

乔杉是绑人的谁人，叫余凯旋，可惜他的人生一点儿都不凯旋，否则也不会落到需要靠绑架人来..的田地。

影片的好多场景都发生在这个绑匪和人质之间，一种双人戏的概念。但它跟通俗的绑架案最分歧的一点在于，它做了一个强人质和弱绑匪的设定。

跟张成功如许的人精比起来，余凯旋的确就是个完全没有什么心计的小透亮，一举一动的小心思和目的都被张成功看在了眼里。

所以这场绑架案最后就酿成了，余凯旋得去帮张成功办三件事儿，张成功才会给他「赎金」。

明明是绑匪掌握人质，如今却酿成了绑匪帮人质跑腿儿。

真荒唐。

《两只山君》的这个调转掌握权的焦点构造，其实是种「笨贼故事」的变体，这就带来了一种悬疑的回转和反差感，正本我们是要看绑匪怎么样去压制、掌握人质，然则如今倒是看人质怎么反过来一步步指导、掌握绑匪。

而张成功一步步从余凯旋手里夺过掌握权的过程，也就是影片最大的看点之一。

所以说到这里，你就会领略我为什么在一起头说，这个脚色只有葛优能演了吧。本年的葛优有点「高产」，春晚小品上，谁人专门骗老年人买伪劣产物的干儿子，让人恨得牙痒痒，笑意和讪笑感却盖过了这种恨。《我和我的故国》里，谁人刀子嘴豆腐心的北京司机，你会感觉他真好体面啊，但又是个让人心里一暖的老大好人，就像你碰见过无数次的北京大爷。

不外这两次的表演，都太短了，《两只山君》总算能让葛优好好施展一把。看完之后的第一感受是，这的确就是为他量身定做的脚色，说实话，在平辈的男演员里，除了葛优，我还真想不到还有谁能演这个脚色。

在赤手空拳、丝毫没有抵制能力和商洽优势，被绑架的情形下，也只有葛优，可以做到就凭三寸不烂之舌和那种人格魅力，一步步传染、牵引和掌控对方。

葛优，就是张成功这个脚色，以及这种「反宾为主」的叙事成立的最大包管。

他一向在用一种「镇静感」在演绎这小我物。尽量是内行动力完全被掌握住的时候，他也就像没事儿人一般，反而比绑匪还镇静。这也很相符他商界精英的身份，什么场合没见过。

在听到赎金一百万的时候，直接还价两百万，这就相当于是抛出了一个钩子，吊住了绑匪。

然后他又用这种请求的脸色和姿态，仰头看着余凯旋，眼睛里布满弱者的乞助感，求余凯旋去帮本身处事。

葛优的表演也为《两只山君》的喜剧性带来了一种高级感。因为影片第一个层面的喜剧感是布满荒唐性的，是活跃的，而葛优表演中的这份镇静和冷，就和荒唐感形成了一种反差式的对照，也让影片在荒唐之外，拥有了某种沉淀感。

而经由这个「请求」，影片也就把张成功这个夺过掌握权的过程落到了张成功要余凯旋帮他办的这三件具体的事情上。

好比帮他去问本身最爱的女演员，对本身真正的见解。

又或许去找本身亏欠过的老战友，进展能给对方一些赔偿。

他甚至也还会帮余凯旋处事，好比去解决余凯旋的人生中他本身很难迈曩昔的坎。

这些具体的事情，这一方面让故事中「夺权」这个剧情弧线变得稀奇清楚，落到了实处，营造了一种步步为营的渐进感。

另一方面，也在如许雷同过关打怪的解决难题的处事义务里，逐渐为我们揭开了张成功和余凯旋的曩昔。

经由这些必需要办的事，我们得以认识了张成功和余凯旋的曩昔。

张成功事实是怎么样成为商界精英？余凯旋又是事实为什么这么潦倒？这些曩昔的到场，不光让人物变得加倍丰满立体，也让我们更为认识他们的疼痛、疑心和不解。

我们看到的不光仅是如今的张成功和余凯旋，更能看到他们事实是怎么样成为如今的他们的。

由此，影片也就走出了一桩绑架案的「小叙事」框架，进入到了两小我物成长史的「大叙事」构造中。

好比我们由此看到了张成功在恋爱上的失败，这段恋爱映射的也不光仅只是他对感情的立场，更有他若何安置人生中分歧元素对本身而言的主要性，这直接决意了他人格中非常主要的组成部门。

而余凯旋，我们也会慢慢知道，他不管是实施绑架案，照样之所以能被张成功一步步反宾为主，其实都是有原因的，在他的性格里，内化了非常纯真、无邪、甚至有点脆弱的部门。就像乔杉在路演中说的那样，余凯旋是个善良的人，而只有善良的人做坏事，才会看起来这么「蠢」。

这也忍不住让人想起导演李非的上一部作品《命运速递》，那是个牵扯了很多小人物、多线叙事，最终又把所有的人物和线索都聚拢到一路的故事。

李非真的是个很擅长把控叙事的创作者，《两只山君》固然故事和人物在表层上没有《命运速度》那么多线和复杂，在但内中上，依旧是非常精巧的。

因为就像我们适才说的，片中的这几件事在为我们揭开主人公前史的时候，也就直接介入了主人公人格的组成。这就让人物的部门和绑架案的部门，组成了一种逻辑上的闭环和自洽。换句话来说，正因为他们是如许的人，才会发生这场哭笑不得甚至荒唐的绑架案。

从这个角度上来说，《两只山君》其实拥有相当细密和精巧的叙事构造。

更有意思的是，，在去做这些事情的过程里，张成功和余凯旋还会接触到他们人生中那些主要的人，而这些人也都代表了分歧身份、分歧社会阶级的人，从演员到混混，从瞽者按摩师到村庄杂货店老板。

他们配合组成了一种社会群像，也指向了张成功和余凯旋分歧维度上的感情，好比恋爱、友情、亲情等等等等。没有人的人生会永远如意，但也恰是这种不如意，才让我们记住了那些对于我们来说主要的、铭肌镂骨的人。记住他们的这份主要，在生活上「能过则过」，才是一种可贵糊涂的人生聪明。

就像片子里引用的普希金的诗，「假如生活诳骗了你，不要悲痛，不要心急。郁闷的日子里必要镇静，相信吧，康乐的日子将会光降。」

这种勇于面临真实的通晓感，是《两只山君》的喜剧之所以高级的处所，它在荒唐的故事背后的底色，导向的是人生的真实面，那些荒唐的、黑色诙谐的、喜剧的元素，是它切入真实生活，打破掩饰生活的假象的高级喜剧力量。

而影片由此延展出来的，也远不只是张成功和余凯旋这两小我了，而是众生群像所履历的那些艰难的、甜美的、暖心的也让人流泪的人生百态。这也是导演李非，在小款式中做出大叙事的能力。

最后想来说说的，是影片的片名，《两只山君》，它显然指向了张成功和余凯旋两小我。

《两只山君》的歌词里唱——一只没有耳朵，一只没有尾巴。真新鲜，真新鲜。

它是在说这两只山君的身上，都出缺陷。当然也是在说，张成功和余凯旋身上都出缺陷，人生里都有解不开的心结，无法忘怀的人。

当这首讴歌给孩子听的时候，多几多少是有些实际的，但成人世界也就是由如许的实际组成。

《两只山君》用这个反宾为主的绑架故事，和它身上的那种荒唐性，解构了这种实际，你会因为这种荒唐失笑，笑过之后也会倏忽感觉，似乎这些实际，似乎都不是什么问题了。究竟年关岁尾了嘛，人老是会对本身不敷写意，在最轻易感触到时间流逝的岁终尤其轻易发生这种丧丧的感触。

但在这个12月，经由这个荒唐的故事，经由葛大爷的神级表演，笑一笑，那些不轻易也都邑曩昔了。

片子里的他们经由一场奇遇人生才领略「能过则过」这个事理，好在我们看片子就能够。