《乔乔兔》：钢琴家与红色之子——住在在盗梦空间中的头脑特工队

《胆小兔》，官方译名《胆小的异想世界》，在西方世界，是一部你不可思议的敏感片子。以至于拿它类比同类片子，都成了十分麻烦的事。最后外媒只能拿出全能法宝《艳丽人生》，将之与《巧巧兔》放在一路，以阐述其经典、解构其手法。

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但其实，这并禁绝确。 （自媒体www.jj00.com）

《艳丽人生》当然是一部好片子，在思惟性和深度方面也无可指摘，，其童趣的示意和对纳粹德国的戏谑，也跟《胆小兔》有些雷同。但二者有着素质的区别：《艳丽人生》的故事，保守而平安；但《胆小兔》，则在童趣绚烂的表皮下，藏着一头激进傲慢的野兽。

为了更好地阐述概念，我另选了三部片子，从新与《胆小兔》类比，以此显现这部奥斯卡落选作品的真正内涵。

其实，跟《胆小兔》最像的作品，应该是《钢琴家》。这部波兰斯基的名作，拿下过2003年奥斯卡奖的最佳导演、最佳编剧和影帝，以及其他多项提名。改编自钢琴家瓦拉迪斯罗•斯皮曼的自传体小说《灭亡城市》。

为什么说《钢琴家》比《艳丽人生》更近似于《胆小兔》呢？因为《艳丽人生》始终站在纳粹德国的不和，显现的都是受害者的聪明、无畏与感情；但《钢琴家》完整地呈现了谁人德国军官的形象、心理与选择。

是的，《胆小兔》最厉害的一点，也是它经常被所谓的影评人诟病的一点，就是它的德国视角。新纳粹主义活着界局限内昂首，而好莱坞照样那么闭目塞听、因循守旧，这就造成了主流美国片子绝对不敢让“站队”1945年的德国——遑论照样儿童视角，堪称最激进的换位思虑。

但《胆小兔》做到了，我不知道塔伊加·维迪提（导演，也是片子中幻想希特勒的饰演者）是怎么做到的，横竖他做到了。而这部片子，也打了几乎所有右侧片子人的脸，然后还用梦幻般的色彩和细腻到顶点的细节，杀进了迂腐好莱坞的焦点：奥斯卡颁奖典礼。这是个事业！

是的，尽管生活在50年月的德意志，但胆小的性格人设，其实是个尺度的美国孩子。甚至他的柔弱、嫉妒和外冷内热，也都是以本世纪的美国孩子为模板的。

而胆小的母亲：斯嘉丽·约翰逊饰演德国妇女，其实也是个有着美国价格观的人。所以她才会匡助犹太女孩儿，所以她最后才会转过儿子的头，让他必然要看清这个世界的荒唐与秩序。

这几乎就是一场美国梦！

一对美国母子若是穿越到二战时的巴伐利亚，很或者就会发生《胆小兔》里的故事。这其实是导演在完成激进的换位思虑后，以纳粹儿童视角，在解构所谓的“美国梦”，组成了脚本上的双重讪笑：既讪笑了纳粹的狂热和愚蠢，也讪笑了美国所谓普世价格的扯淡。

所以观众很爱这部片子，但学院奖那些保守派却绝对不会让它获得重量级的奖项。哪怕在我看来，斯嘉丽·约翰逊凭该片拿奖的确是理所当然，但片子从来不会跟政治完全割裂，所以她没有机会。

但获奖情形不睬想，不会影响《胆小兔》的壮大，在反映二战时期的片子中，近几年无出其右者。甚至我能够确信，这部片子的勇敢和冲破，会在多年后被人挖掘出来，成为片子成长史中的一块界碑。人们很快也会意识到：导演塔伊加·维迪提是真正的天才，拍《雷神》系列他应该只用了10%的才调；而脑洞神作《瑞克和莫蒂》、星战新巅峰《曼达洛人》才是他的正本面容；至于《胆小兔》，则是他集大成的被低估之作。

推翻性的脚色换位、超讪笑的美国梦设置，都是《胆小兔》的特色，但它真正最底层的器材，则是最可骇的器材：思惟掌握。

胆小只是个孩子，但他的幻想同伙倒是希特勒。

这意味着什么？

尽管这个幻想出来的希特勒没什么杀伤力，哪怕勾引人心套路，也光鲜幼稚与傻气；然则，真正能影响小孩子的器材，不就是这些看似幼稚的话语吗？

所以我才感应可骇：纳粹掌握人心的章程已经壮大如斯，哪怕孩子听不懂，也会在脑内生成足以自洽的元首形象，而且潜移默化地革新本身的心里、外在，甚至生存空间。这才是最恐怖的心魔啊！

嬉笑怒骂中，把对纳粹体系的控诉轻盈地植入观众脑海，这是《胆小兔》整部片子最为精巧的设置，令人信服不已。

总体而言，这部片子：看懂的片子人不会注释给你听，因为片子人遍及偏右，而这部左倾片子严重打了他们的脸；看不懂的人会敷陈你，这就是另一部《艳丽人生》，是反战片子。

其实你们好好琢磨下：《胆小兔》基本没有对战争做任何评判，对吧？

它只是展示今天的普世价格，与其时的疯狂思惟，之间那条伟大的鸿沟。而且在鸿沟里填满粉色的糖霜和棉花糖，让人叹为观止的同时，心里却会不经意地小心一切试图在本身潜意识中行Inception之事的人。