永远猜不到故事的最终走向，令人上头的英式黑帮片，连尸体都有戏

​导演平生只拍一部片子，所有片子都是其童贞作的衍生和拓展。这句话对大多数顶级导演来说都非常受用，无论形式怎么变，骨子里的气质始终不变。 （原文来自久久自媒体）

英国导演盖·里奇在1998年和2000年离别拿出《两杆大烟枪》与《偷拐抢骗》后就立刻跻出身界片子巨匠，他诡异多变的叙事手法也“养活”了浩瀚靠小成本片子起身的当地导演，个中最出名的当属宁浩。

（原文来自久久自媒体）

（原文来自久久自媒体）

眼看后辈们一个接一个向他致敬，套用他的叙事体式，然后将故事与人物当地化，完成自我气势的进阶式蜕变，盖·里奇爽性“出走”，一头扎入好莱坞，换了一种活法，仅仅保留了部门类型元素，更多地向贸易性挨近。

固然盖·里奇随后也拿出了《大侦察福尔摩斯》、《机要间谍》以及《亚瑟王：斗兽争霸》如许带有浓浓英伦风的作品，但观众继《摇滚黑帮》后，已经快十多年没有看到他招牌的黑帮片。

客岁的一部《阿拉丁》更是令观众感应“不痛不痒”，完全找不到昔时把类型元素玩儿到飞起的观影快感。就在影迷们认为盖·里奇不敢“重出江湖”时，他带着一部原汁原味的《绅士们》（TheGentlemen）回来了！

《绅士们》几乎是盖·里奇早期黑帮片的现代化重译。影片里依然有“螳螂捕蝉，黄雀在后”般的剧情设计，你不只猜不到最后的终局，更是对主线故事的成长“一头雾水”。

布满玩味的叙事体式，经由一个又一个性格十足的脚色逐渐带出，主线故事与支线故事拧成一股绳，主次之间毫无陈迹的肆意跳转，紧紧地掌握住了观众，游刃有余地推进着叙事，激发回转，在最让人出乎料想的处所竣事，给人观影后大叫过瘾的快感。

《绅士们》高度保留了以上的盖·里奇气势。IMDB送出了8.0的高分，但专家群MTC仅小气地给出了不合格的51分。

当地影迷和国外影迷连结统一阵线，8.3的高分，让该片好于92%的犯罪喜剧片。

影迷和专业人士评价上的差别并非因为影片自己的整体成色，而是在于盖·里奇不变的叙事气势，事实是“致敬了自我，照样炒了冷饭”的区分上。

远大叙事在盖·里奇的片子中难觅踪影，而草根文化与黑色诙谐则无处不在。固然片名为《绅士们》，但故事里不乏黑帮打手、小镇青年如许的陌头游民。故事的重心是大毒枭与本地贵族之间的阴谋和阳谋，但人算不如天年，最后激发局势动荡，扭转乾坤的倒是那些看上去不太主要的“草根”们。

故事的激励事件是美国籍大毒枭Mickey（马修•麦康纳饰）预备隐退江湖，出售本身的..生产线，洗白本身的身份，跻身上流社会。

主线则是他在出售“生意”时，与美国商人Mathew（杰瑞米·斯特朗饰）和亚洲帮派老迈DryEye（亨利•戈尔丁饰）之间的斡旋。

Mathew看似脆弱，实则阴险，千方百计想要压低价钱，最好可以白手套白狼。

后起之秀DryEye则外表强硬，但空有热血，被欲望冲昏了头，想要独吞Mickey的..事业。三方离别在“买家”、“卖家”、“搅局者”的身份之间络续跳转，因为一个个料想之外的事件导致三人之间的势力款式络续转变。

原本一个不算太复杂的故事在盖·里奇的叙事“把戏”下被玩出了“精分”的炸裂感。

影片并没有平铺直叙的睁开，而是借用私家侦察Fletcher（休•格兰特饰）一角娓娓道来。他预备从Mickey的得力助手Ray（查理•汉纳姆饰）那边脱手，将本身收集到的“证据”高价卖给Ray，以此敲Mickey的竹竿。

他用片子的叙事体式来讲述这段由他整顿剖析后的故事，什么脚本设计和排场调剂之类的行话脱口而出，犹如说戏。最后更是嘲弄了导演连脚本都卖不出去。

这种戏中戏的构造便于制造转折，提前将剧情地雷层层铺垫好，在转折点时颁发。而Fletcher和Ray的讲述者身份就组成了盼望和究竟的鸿沟。观众和Ray一起头是Fletcher的听众，但跟着故事的推进，Ray逐渐占有了主导地位，在推翻Fletcher一起头的推理后，完成了故事的转折，让观众在结尾时和Ray一般，完成了视点和位置的转换。

不外，盖·里奇始终把握着全知者的视角，将实情有意遮掩部门，使支线故事和主线故事瓜代并行，但支线却往往倏忽盖过主线，在谜底颁发的一刻，才让你恍然大悟，发现一起头的“主线”故事不外是虚晃一枪，制造悬疑的手法，也为最后的大回转埋下了伏笔。

盖·里奇的影片信息量极大，分分秒秒之间抖落着笑料和推进叙事的要害对白，加上群戏和多线叙事，观众越是集中注重力，越是能从中挖掘出亮点，感触到上头的快感。

好比那具一起头藏在冰柜里，后背被人抬出时被Fletcher撞见的尸体，他不只是主线故事的要害部门，也是激发Fletcher和Ray两人的款式改变，甚至差点摆布了Mickey的最终命运。

环环相扣，严丝合缝的故事，，令盖·里奇的叙事既有万花筒般的雄厚性，又连结了必然的逻辑连贯性，出色万分，又布满说服力。

《绅士们》无疑是部“作者性”的片子，贴满了盖·里奇的类型标签，但却在主题上凸显了导演心里的改变。盖·里奇在成为导演后，将个性中对主流思惟和主流艺术手法的抵制沿用到了片子创作中来，正好迎合了整个后现代主义时代人们的审美需求。

无论是《两杆大烟枪》亦或《偷拐抢骗》，片中最终决意故事结尾走向的往往是那些不太主要，不太被正视的“副角”。这种人物和故事设计是盖·里奇对原有的道德和类型秩序的推翻，他在艺术上追求一种拼贴、跳跃、无厘头、不不乱的状况，恰是雅俗共赏的、推翻性的后现代片子特征的施展，一种藐视权势，去中心化的表达欲。

但到了《绅士们》，固然那些小人物依旧施展着主要的感化，但影片的主题不是推翻或刷新，恰恰正好相反，施展了对现有秩序的维护。好比不测入局的Coach。他一进场就被一群小屁孩威胁，但浮现了身手和身份后，马上获得了尊敬和认同。

随后，他的手下因为爱显摆，掠夺了Mickey的地下毒庄。原本是后浪拍死前浪的刷新，但Coach意识到了潜在的危险性，于是决意匡助Ray，进展Mickey不计前嫌。

而Coach与他的手下们也不测成为了指导故事朝着最终偏向成长的要害变量。能够看到，无论是一起头听故事的Ray，想要卖掉事业的Mickey，还有处理危机的Coach，他们都是在失控下，起劲恢复掌握权的“成年人”。

所以“尊贵”了起来的《绅士们》已经不再是多年前干着偷拐抢骗行当的两杆大烟枪了，片中Mickey的“他乡人”身份无疑投射了盖·里奇本身的命运写照。

戏外，出道即巅峰的盖·里奇在他投身“名门”婚姻又出走好莱坞的这十几年间，其招牌式的故事类型和叙事手法已不再领先，被人争相模拟后，他其实已处于极有或者被后浪拍死的作对位置上。

戏里和戏外都履历了中年危机的他，进展借用Mickey这小我物来“挽劝”年青年头人——姜照样老的辣。不外，观众对此似乎存在分歧定见，也难怪评分上分化较大。究竟是炒冷饭照样神勇回来，其实对于大多数影迷来说，计较的意义不大，因为快感依然存在，能有上头感就充沛了。

就像一些死忠粉形容的那样：似乎身处一段二十年的无爱婚姻里，但仍然怀有果断信念。让人失望又惹人垂怜，给人欢欣又吊人胃口，盖·里奇就是如许一个神奇的存在。