春宫图不为人知的秘密：关于古代春宫图的野史秘闻(2)

　　明徐渤对他的仕女画亦十分推崇，在其《红雨楼题跋》中说：“画家人物最难，而美人为尤难。绮罗珠翠，写人丹青易俗，故鲜有此技名家者。吴中惟仇实父、唐子畏擅长。”

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　　他的大多仕女画是表现宫妓、妓女等下层女性生活的青楼题材，如《王蜀宫妓图》、《陶谷赠词图》等，这与他科场舞弊案后颓废自弃，终日寄情于声色不无关系。 （原创文章www.jj00.com）

　　那么，这种风格的产生与他卖画为生又有怎样的关系呢?这时期在繁华的江南城市，随着商品经济的发展，娼妓越来越盛。在苏州这样经济发达的城市，此业就显得尤为兴盛。唐寅作为一个命运曲折而又多情重义的文人，面对那些“同是天涯沦落人”的女性，自有惺惺相惜之意，于是便以这种题材来表现自己的性情。同时，更深层的原因是，他的这种题材源于当时绘画商品化及自己卖画的需要。唐寅生活在商品经济发达的江南地区，此时的商人和地主大都喜交名士，吸收了众多的文人和画家与之交往，而这些富豪往往把自己装扮成好文知画的风雅人士。面对特殊的消费群体，唐寅在创作人物画作品时，就不能不考虑接受者的审美趣味和心理需要。 （自媒体www.jj00.com）

　　为了生计的需要，唐寅还应人所求，描绘过大量的..画之类的春宫图。另外，唐寅在山水画方面造诣很高。但唐寅是院派这种风格正统的画法，而不是沈周、文徵明那种文人画风格，是有特定原因的。

　　唐寅的花鸟作品不多，但不可不提。他擅长水墨写意花鸟，墨韵明净、意境高雅。其所绘《雨竹图》扇面(上海博物馆藏)，以浓墨绘近竹，淡墨绘远竹，笔墨淋漓，气韵酣畅。

　　书画作品的情托于象，而意趣更在点画外。这种风格的花鸟画，无论从题材还是画法来看，也都是适应社会大众喜好的需要。

　　宋太宗强幸小周后 命画师当场创作春宫图

　　宋太宗赵光义，原名赵匡义，其兄赵匡胤登基后改为广义。史料记载赵光义是个志大才疏，又寡廉鲜耻之人。他是“烛影斧声”谜团的主角，经过几十年的研究大多数史学家都认为：烛影斧声是有预谋的弑兄篡位。毛主席在读到这段历史时也批判到“不择手段，急于登基”。

　　小周后是谁？大家可能都不太了解，但是一说到她老公，大家可能都知道，那就是南唐后主李煜。李煜有一位结发妻子叫周蔷，可惜红颜薄命，年纪轻轻29岁就因病去世。第二年李煜迎娶的周蔷的胞妹周薇，这姐妹二人史称“大小周后”。

　　小周后是五代十国时期的绝色美女，自迎娶了小周后起，李煜就再也不理朝政了，日日畅游于金陵的美景之中，吟诗作对，和小周后过着才子佳人的美好生活。但是这时的南唐已经陷入了内外交困的境地，不就北宋就灭亡了南唐。李煜按照北宋的要求，带领臣子、眷属到开封觐见赵匡胤。李煜被赵匡胤册封为“违命侯”，小周后也被册封了一个带有侮辱性的名字“郑国夫人”。孔子说“郑声淫”，可见小周后并不受赵匡胤待见，不过赵光义可是对小周后垂涎已久。

　　宋人王銍《默记》中说：“随命妇入宫，每一入辄数日，而出必大泣，骂后主，声闻于外。后主多婉转避之。”赵光义召见众命妇进宫朝觐，并假皇后口谕强留小周后在宫中。从元宵佳节入宫觐见，正月将尽才被放出，在这十五天中，赵光义一直纠缠着小周后，行则并肩，寝则叠股，常人不堪忍睹。赵光义不仅常常当中调戏小周后，更为变态的是还要找来宫廷画师，将“临幸”小周后的场景临摹下来，后来被题为《熙陵幸小周后图》。

　　《万历野获篇·果报·胜国之女致祸》记载道：“太宗头戴幞头，面黔色而体肥，器具甚伟；周后肢体纤弱，数宫人抱持之，周作蹙额不能胜之状。盖后为周宗..，即野史所云：每从诸夫人入禁中，辄留数日不出，其出时必詈辱后主，后主宛转避之。”明代姚士麟的《见只编》也有关于这幅画的描述：“后戴花冠，两足穿红袜，袜仅至半胫耳。裸身凭五侍女，两人承腋，两人承股，一人拥背后，身在空际。太宗以身当后。后闭目转头，以手拒太宗颊。”