陈佩斯被央视封杀内幕，央视为什么封杀陈佩斯(2)
“当我不愿意的时候，我就离开它，看心情吧。我上不上春晚，不是我们俩能说了算的，也不是导演能说了算的，也不是台长能说了算的，这是一个潜规则，谁都知道这事。所以呢，大家都不要揣着明白装糊涂。至于观众喜欢不喜欢，需要不需要，其实都不重要。”
在赵本山还没有成为全民话题之前，陈佩斯与搭档朱时茂早已是每年央视春晚前后全国人民关注的焦点。陈佩斯的观念一直在变化，而观众口味也在发生改变，这对搭档离央视春晚舞台逐渐越来越远，直到消失。在接受新京报记者专访时，陈佩斯不仅对自己不同阶段的小品理念进行了详细解读，也揭开了如今小品质量不够高的根本原因。
2008年，北京台春晚里多了一个久违的面孔：光头、中式马褂、脚踩着布鞋……这是陈佩斯阔别春晚舞台十年后的亮相，搭档仍是老伙伴朱时茂。这个名为《陈小二乘以2》的节目运用了陈佩斯一直无法在央视春晚实现的多媒体技术，但他对小品效果并不满意，“电视台的工作人员根本没法把我的创意表现出来。”去年，陈佩斯和朱时茂在东方卫视春晚上配音表演了《新警察与小偷》，尽管创意十足，可论其轰动效果，远不及十多年前的每一个除夕夜。
执导了这两届央视春晚的总导演哈文，连续两年向他们发出邀请，但陈佩斯依旧未为所动：“当我不愿意的时候，我就离开它，看心情吧。我上不上春晚，不是我们俩能说了算的，也不是导演能说了算的，也不是台长能说了算的，这是一个潜规则，谁都知道这事。所以呢，大家都不要揣着明白装糊涂。至于观众喜欢不喜欢，需要不需要，其实都不重要。”
初上春晚 头几年没剧本，多是即兴内容
在登上央视春晚舞台前，陈佩斯和朱时茂已是家喻户晓的影视演员。两人把电影拍摄过程搬上舞台重新解构，相继创作出小品《吃面条》《拍电影》《主角与配角》等。陈佩斯回忆，“那时候大家都在摸索，头几年小品没有稿子，都是我们俩你一句我一句地对台词，很多都是即兴的内容。”
1986年，赵连甲和焦乃积创作了小品《自作自受》，并找来赵丽蓉、陈裕德搭档出演，但这两人根本搭不到一块儿去，此时陈佩斯进组，副导演袁德旺拿着本子就去找了陈佩斯。陈佩斯做了个假胡子，到“动批”服装市场观察路边卖羊肉串的小贩。最后《自作自受》更名为《卖羊肉串》亮相春晚。
1989年，不满足既有表现手法的陈佩斯，创作了几乎无台词的小品《胡椒面》。1990年的《主角与配角》是导演黄一鹤当年力推的节目，但走上春晚也是一波三折。在陈佩斯看来，既然是让老百姓快乐过年，小品就不应该加入政治负担，他让自己扮演的叛徒反串演共产..，这段情节遭到一批领导的反对，另一拨人却又力挺。在矛盾与争议中，这个节目摇摇晃晃被挤进春晚舞台，全国轰动，小品正式取代相声成为春晚的第一主角。陈佩斯和朱时茂也确立了两人的表演模式，一邪一正，一武一文。
黄一鹤与陈佩斯、朱时茂都认为，《主角与配角》代表了这两人小品的最高水平，但陈佩斯个人更偏爱《胡椒面》这个“更纯粹表现人物的作品”。“就一两句台词，但只有这样，才能克服人们对于听觉的需求，让观众专注于演员的表情，专注于角色的性格和行为。在这个小品里，两个人完全通过肢体、眼神和表演角色之间的摩擦，所以它的层面更高。”
寻求突破 不想说教，只想让观众开心
《主角与配角》之后，陈佩斯却交出了《大变活人》《宇宙体操队》这种纯娱乐的作品。一直寻求突破的陈佩斯，想法发生了改变：“我的小品几乎没有重复的，都是用不同的方法，在一个方法上再进一步，再延伸出另外一个喜剧方法和套路，叠加在一起，小品越来越复杂。到后来，当我发现有方法、自己上了一个台阶后，我感觉不对。方法是末，什么是本呢？达到观众的笑。笑是什么？这下把我自己问住了。笑是什么？”
陈佩斯抛却了故事性和现实意义很强的题材。“严格地说，也是一种叛逆。（既然）要求每一个作品都承载着教化功能，我就要做非常浅层、纯滑稽的东西。我用最低端的技术，同样能使观众开心，这就够了。我不想去教育他们，不想改变意识形态，只希望能给他快乐。”
