陈佩斯被央视封杀内幕，央视为什么封杀陈佩斯(3)
陈佩斯的这份“叛逆”，早在《主角与配角》时就已凸显。从《吃面条》开始，他的小品就不时受到“无意义的笑”等批判，到了《大变活人》时，这种争议达到了顶峰。“在别人追求高雅的时候，我就是要用大众口味告诉他，这是你的权利，我就是要让你笑，就是让你开心。跟同时期别人的小品比，我已经把给别人快乐当做一个信仰。”
《大变活人》前一年的《姐夫与小舅子》是陈佩斯最不满意的作品。“临时凑的，跟时代贴得太紧了。那个时候满大街抓开..录像店的人。现在的人看着就莫名其妙，怎么那时候看个片儿都不让啊！怎么说抓人就带走了？今天看它已经过时了，所以说纯娱乐的东西，反而不会过时。”
陷入矛盾 提议总被拒，逐渐变成针锋相对
早在1988年，陈佩斯在排小品《狗娃与黑妞》时，就曾要求导演单机拍摄，运用电影蒙太奇的手法，“这样小品就可以不受时间和空间的限制，喜剧效果会更好，但是没人听。”
到了《警察与小偷》，陈佩斯再次提出单机拍摄的要求，由于那时已有电视墙，他认为单机拍摄营造的气氛会更好，结果导演还是删去了陈佩斯认为前面特别精彩的一段过场戏。1998年《王爷与邮差》，陈佩斯再次提出在小品中采用高科技，仍未予采纳。
“一年一年的，我们提出的意见总是遭到拒绝，所以矛盾就变成针锋相对了。”这也是两人最后一次参加央视春晚。1999年，陈佩斯和朱时茂因春晚小品的著作权问题将中央台下属的中国国际电视总公司告上法庭，从此二人与央视决裂，再未登上央视春晚舞台。
虽然后期与央视的矛盾越来越深，但回头看与央视合作的这十来年，陈佩斯还是充分肯定了这个..对自己的帮助。“那时候我愿意到那儿去。因为有压力就有动力，而且也有新的探索，我可以通过它找到一些新的喜剧方法。而我的喜剧风格，喜剧面目也是通过这个..在我的视线中逐渐清晰起来。”
陈佩斯说，有些演员一上春晚腿都会抖，但他和朱时茂几乎从没那么紧张过，“我们从没考虑晚会是什么，心里很有数，要的就是突破。所以我上春晚，都没有过激动的心情。因为我俩只想把节目做好。”
昨天今天 现在很多东西经不起推敲没关系
2010年初，陈佩斯做客北京电视台《光荣绽放》，主持人问：“你现在还看春晚小品吗？”，陈佩斯答：“看，我不上了，还是要看。”
如今再提到“为什么观众对现在的春晚小品总不满意”的话题，陈佩斯很坦然:“这很正常。文化，从一出现它就会不断地变化，也有它的道理。当我们在想它应该怎样的时候，可能我们就错了。”
陈佩斯进一步解释了根源问题：“当年，我们一年只拍一部电影，有大量剩余的精力去考虑创作。等于是半年电影，半年弄小品，但今天，没任何人能拿出这么多的时间来做一个十分钟的小东西。你也没有权利要求一个人去这样做，因为如果这样，那他早就喝西北风了。原始工具磨出的玉器和现代机器磨出的肯定不一样，如今很多东西经不起推敲也没关系，因为它就像新玉，是一个文化消费品。”
每年春晚期间，关于陈佩斯和朱时茂的报道屡见报端，陈佩斯说：“实际上你们也知道，有些事是不可能的。”但无论他走到哪儿，还是会有人惦记：“陈老师，您到底会不会再上春晚呢？”
2011年6月，陈佩斯参加了国家大剧院版喜歌剧《蝙蝠》的演出，采访之际记者还是问到了同样的问题，“其实大家都想让你再上春晚，因为现在只有看赵本山了。”“那就看赵本山吧。”没有犹豫，陈佩斯脱口而出。
