诗词创作中，以乐景写哀以哀景写乐，为什么效果更好？

阅读古诗词时，经常见到赏析中有“以乐写哀”或许“以哀写乐”的说法，这八个字是什么意思呢？ （本文来自www.jj00.com）

这八个字，在清朝王夫之的《姜斋诗话》中能够见到： （原文来自www.jj00.com）

“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。”以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。 （自媒体www.jj00.com）

知此，则“影静千官里，心苏七校前”，与“唯有终南山色在，晴明依旧满长安”，情之深浅宏隘见矣。

王夫之的《姜斋诗话》中敷陈我们，诗人能够经由描写景物来反映感情。

这种景物与感情的搭配是修辞中的陪衬，情形的陪衬其实有两种，一种是烘托：

以乐景写乐，以哀景写哀，是烘托。

能够看出来，王夫之所说的是反衬：

以乐景写哀，以哀景写乐，，是反衬。

在具体的诗词作品中，哪一种现象是烘托，哪一种是反衬呢。

1、以哀景写哀

以哀景写哀，是最常见的一种手段。例如马致远的《天净沙·秋思》：

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，旧道西风瘦马。斜阳西下，断肠人在天际。

前面四句都是写景，经由润饰语：枯、老、昏、古、西、瘦、夕，来润饰中心语：藤、树、鸦、道、风、马、阳，组合成了连续串的苦楚悲吃力的意象：枯藤老树昏鸦，旧道西风瘦马，斜阳，还有后背的断肠人与天际，这些意象（景物）抒发的恰是诗人落寞孤寂的感情。

又如李煜的《虞丽人》：

春花秋月何时了？旧事知几多。小楼昨夜又春风，祖国不胜回首月明中。栏杆玉砌应犹在，只是红颜改。问君能有若干愁？好似一江春水向东流。

同样的事理，李煜笔下描画的这些景物，很相符作者悲痛疼痛的感情，这就是烘托。

老街写这首《忆天孙·春词》时，选择意象也是如斯。主题是闺怨，景物的描写中，选择了细雨、空阶、风絮、阳关曲、泪等等：

一帘风絮黯断魂，燕子归时天欲昏。细雨空阶独倚门，忆天孙，梦里阳关和泪闻。

需要注重的是燕子，春天的燕子都是双燕，双燕归来时，佳人独自倚门，这里就是反衬了。

2、以乐景写乐

《姜斋诗话》中提到的“影静千官里，心苏七校前”出自杜甫《喜达行在所三首》之一：

死去凭谁报，归来始自怜。犹瞻太白雪，喜遇武功天。影静千官里，心苏七校前。今朝汉社稷，新数中兴年。

安史之乱中，杜甫被叛军裹挟到长安，后来历经千辛万难，终于逃离长安，到了唐肃宗的行在凤翔。

颔联写到“犹瞻太白雪，喜遇武功天。”太白、武功，指太白山、武功山，杜甫很高兴逃脱虎口，在这里见到了皇帝，对唐王朝布满了进展，是以有“影静、心苏”的感受。。

这是以乐景写乐，也是烘托。

唯有终南山色在，晴明依旧满长安，出自唐朝李拯的《退朝望终南山》：

紫宸朝罢缀鸳鸾，丹凤楼前驻马看。惟有终南山色在，晴明依旧满长安

退朝今后似乎很落拓，诗中描写终南山很美，长安城的风光也明媚，这照样以乐景写乐。

1、反衬--以乐景写哀

反衬有两种，一种是以乐景写哀，例如《薑斋诗话》中的引用

“昔我往矣，杨柳依依；《诗经·小雅·采薇》

《诗经·小雅·采薇》中这两句写了一个士兵，出征的时候，表情愁吃力，然则春光美妙，杨柳依依。

又如杜牧七律《宣州送裴坦判官往舒州，时牧欲赴官归京》：

日暖泥融雪半消，行人芳草马声骄。九华山路云遮寺，清弋江村柳拂桥。

君意如鸿高的的，我心悬旆正摇摇。同来不得同回去，祖国逢春一寥寂。

前四句写江南的春景明丽，为同伙之远行助兴。五六句用对比手法，写裴坦中进士不久，喜气洋洋；而本身沉浮下僚，仕宦飘零。结尾遗憾的说本身到国都后，定是独自孤寂。

这也是以乐景写哀，同时用石友的康乐反衬本身的失意。

适才说的《忆天孙·春词》顶用双燕反衬佳人的伶仃，是闺怨词中常见的反衬。假如用孤鸿就是烘托了。

2、反衬--以哀景写乐

今我来思，雨雪霏霏。”《诗经·小雅·采薇》

这两句写征人归乡的时候，表情是兴奋的，然则天公不作美：雨雪霏霏。

这就是用哀景写乐。

又如王昌龄《从军行》：

大漠风尘日色昏，红旗半捲出辕门。前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。

大漠风尘里，日色幽，红旗半卷，将士们喜获胜利的捷报。

在古诗词中，烘托用的最多，反衬中以乐景写哀也极多。

相对于烘托，反衬相对于加了一层转折，是以结果更好，所以王夫之说：以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。

然则，用哀景写乐的古诗词相对较少，有诗友们还有其他的例子吗？能够写在谈论中，一路商量交流。

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