陈宝国：前半生攒的眼泪留到了“酒馆”

说起陈宝国，人们立马想到的就是《大宅门》里的白景琦、《武则天》中柔弱文气、暗弱无断的唐高宗李治，《汉武大帝》中雄才伟略、声势浩大的一代霸主汉武帝刘彻，汗青剧巅峰之作《大明王朝1566》中深谙权术、至阴至柔的嘉靖帝朱厚熜，从早期荧屏上的“冰脸小生”，再到脚色厚度极深、表演难度极大的帝王形象，陈宝国坐稳了中国汗青剧的头把交椅。

若是说帝王之路让他在戏如人生中尝到了庙堂之高不堪寒的滋味，那么近十年来的陈宝国在演绎邦畿上则决然选择了江湖之远，从深宅大院、皇宫朝堂走向陌头巷尾、乡野村子，食尽人世炊火。2011年《茶馆》中的社会底层小人物王利发，《钢铁年月》中公理耿直的炼钢工人尚铁龙，《老农民》中血气方刚的农民牛勇敢……几乎集齐“工农兵”等各行各业的小人物，这些脚色也再次为陈宝国摘得了包罗飞天奖、白玉兰奖在内的各项重量级演技大奖，加倍夯实了他国宝级表演艺术家的地位。

今朝，由陈宝国领衔主演的年月醇燃大戏《老酒馆》正在北京卫视热播，这个被他本人誉为“三生有幸”的脚色会将持续成为陈宝国演艺生涯中的又一次弯道超车。

脚色大起大落

哭戏跟着爆棚

相较于陈宝国之前气场壮大的各类人物形象，《老酒馆》中的陈怀海则更像一个慈爱的长辈，在家中是老父亲，要护着妻小；在酒馆里是掌柜，要筹划巨细事务；在英雄街是主心骨，要维系协调的邻里关系。陈怀海是全剧的魂魄人物，他身上一以贯之的“义”让陈宝国尤为钦佩：“为汉子为父为兄弟，他都是一个英雄，是仗义二字行世界，可以演如许的一小我物，我真的感应很骄傲。”在灿如星河的人物长廊中，陈怀海这个脚色或许不是最稀奇的，却最能直击陈宝国的心灵：“要说演过的人物也不少，，然则最缺的应该是这么一小我，他的身上有好多我们神往，崇敬的器材。往前倒三年，往后推三年，我都最喜欢陈怀海。”

剧中陈怀海历经坎坷……诠释如许履历大起大落、大悲大喜的人物并不轻易，必需让本身的情绪时刻丰满，当情绪达到巅峰之时，泄洪的独一体式就是流泪。陈宝国透露，拍这部戏几乎是一场哭戏接着一场，的确是把前半生攒着的眼泪都留到了这部戏：“拍了四十年戏就哭这一把吧！哭戏是人物需要的，也或者是这几年对生命的感悟到这时候了，既是脚本脚色要求的，也是借着人物在宣泄感情。”

求一“真”字：

“演戏没有什么手艺，就是专心”

从艺40载，百余部影视剧作品，从龙威燕颔的千古帝王到寻常朴质的布衣公民，甚至不入流的泼皮恶棍，陈宝都城诠释得炉火纯青。然而他从不自夸天资过人，每次接到新的脚色按例会花上很长的时间和精神去预备，除了对脚本烂熟于心之外，还要翻阅大量关于人物其时所处的年月情况的配景资料。对陈宝国而言，每个脚色都是极新的：“20岁的时候很想示意，到40岁的时候，我就想就要一个真字，演戏没有什么手艺，就是演人的心里。”

《老酒馆》是高举座以记忆中父亲的一爿小店为原型创作的，怀着崇拜的心书写父辈的故事，陈宝国在塑造脚色时也寂然起敬：“我是当成我的父亲来演的，跟其他脚色会不太一般，心里会多一层崇拜感。”为了完美还原脚本形象，开机前的案头工作就预备了四五个月，陈宝国在心里把脚色完整预演了几十遍，每一个动作，每一个状况都做了精美的设计，拍戏时依旧天天做功课，600多场戏大量的台词，在对戏时已经是完全完稿。连导演刘江都感慨道：“头一次见男主角在现场是不消带脚本的，这个太厉害了。”

“情浓”是《老酒馆》最显著的特点，拍摄时前一刻照样嬉皮笑脸，下一秒很或者就得热泪纵横，这种状况从开拍持续到杀青，连续几个月几乎都得如斯。据说这种长时间体力和精神上的双重消费让同组饰演老警察的程煜精疲力尽，而演尽了陈怀海跨越20余年跌宕升沉、大喜大悲的传怪杰生，不难想象如许高强度的戏份和高密度的情绪对于陈宝国提出了何等严苛的高要求，为了连结充沛的体力和充足的精神，他在剧组的日子每晚回屋都邑闭门谢客，拒绝列入任何与拍戏无关的运动，哪怕高举座上门，只要不是说戏，都只能“到点就走”。

为高举座“重开酒戒”

与刘江“英雄惜英雄”

《老酒馆》是高举座为他量身打造的作品。在作品萌芽阶段，高举座就曾多次与他关联表达想再次合作的意愿，二人络续沟通，配合打磨脚色，一切水到渠成。于陈宝国而言，高举座亦师亦友：“他有好多观点影响我，是我艺术生涯中的贵人，也是我生射中的贵人，能拍举座先生的戏，我感觉我很幸运。”

既是《老酒馆》，岂能无酒？为此陈宝国重开十年的酒戒。为了营造加倍真实的戏剧结果，好多重场戏都是杜绝“掺假”真枪实弹地喝酒，剧组特意从东北进了200斤小烧，回忆起与谷三妹（秦海璐饰）斗酒的一场戏差点将本身喝倒，陈宝国连用了三个“没法子”感慨道：“原本是戒了多数年的酒，老酒馆开了酒戒，没法子；还收不住了，没法子；戏好，没法子，就得喝。”

若是说陈宝国与高举座的合作是正人棋战，那与刘江的首次合作就是英雄惜英雄。同为演员身世的刘江导演自有一套导戏原则，既懂戏也懂得心疼演员，讲戏时二人有着自然的默契，不时迸发出灵感的火花。陈宝国并不避忌本身是那种在现场需要反馈的演员，刘江就是能实时反馈的导演，这无疑给了演员极大的自信和动力。不光如斯，剧中的每一场哭戏，刘江都跟着从头哭到了尾，甚至经常是演员止住了哭，刘江还沉浸在悲痛中无法矜持，显然是投入了极其深挚的情绪。令陈宝国倍感钦佩的照样刘江对艺术精美绝伦的执著对峙，整个后期也是他亲力亲为，每个镜头频频权衡遴选，无异于三度创作：“冲着这点秉性来说，我俩稀奇投缘，都是拿戏当命的人。”

半生“戏痴”：

“小我生活是最后一块领地”

“名利都是过眼云烟，作为演员只有一个真理，就是用脚色说话。”入行至今，从未传过绯闻，没有任何炒作，只给中国荧屏史上留下了一个个珍贵的经典脚色，陈宝国从演半生，心无旁骛，将演戏视为本身的终身事业，不愧为“戏痴”。相较于表演话题的侃侃而谈，聊起平常生活，陈宝国显着寡言少语得多。他一贯对峙“小我生活是最后一块领地，演员要连结神秘感”，最多分享一下本身的摄生之道：“我从不乱吃保健的药，就是平常粗茶淡饭，天天一锅豆粥，早睡夙兴，如许对峙下来。”还奚弄本身“常年吃豆子，如今见了豆子就上瘾”。

谈到业余喜爱，与他岁数相仿的演员都玩得有条有理，好比王刚是古玩书画鉴赏圈的个中俊彦，张丰毅自称打了几十年的篮球，座右铭一度为“不打麻将打篮球”。而陈宝国却奚弄本身是个“败兴儿的老头”：“我不玩微信不玩微博，也不上彀，不知道本身有几多粉丝。”真正痴迷了半辈子的就是演戏，“演戏是我最主要的事情，只要有戏演，只要有活干，对我来说就是挺完美的事儿。”

文丨兰州晨报掌上兰州记者李洁

编纂丨蒋学英