后世说宋朝山水画是臻至巅峰，那么宋代山水画的所表达意境是啥？

若论中国汗青各个朝代对于文学的热衷，那莫过于唐、宋这两个朝代，唐朝诗人倍出，以“巨细李杜”最为传唱，更有张若虚一首《春江花月夜》“孤篇盖全唐”。宋朝的词人则是各个朝代无所对比的，李清照、黄庭坚、温庭筠、柳永、韦庄这几个宋朝大词人千百年来一向被后世所热衷。

宋朝的文人，擅长写词的同时，也多是擅长乐律以及作画，李清照因为以词传世，所以她的画并不为多数人所知。在文人的概念里，词的最高境界就是“词中有画画中有词”，所以一样而言，擅长做词的人也擅长作画，就如这几个大词人，其实他们也有好多画作传世，只是被他们本身的词所袒护了名气罢了。 （原创文章www.jj00.com）

一、宋朝画作意境 （本文来自久久自媒体）

在宋朝的画作里，以山水画最为撒布，而山水画，又以意境为上佳。王国维在《人世词话》中提出“词之一字，有境自成高格”，宋朝几个大词人所做之词，皆意境深远，他们所做之画，也皆融合词中所蕴含的意境，所今后世说宋朝山水画是“词中有画，画中有词”，臻至巅峰。关于宋朝山水画中的意境，能够连系词来挖掘其隐藏的内涵，宋朝的山水画根基臻至巅峰。

以大词人黄庭坚为例，黄庭坚除诗词在，在作画范畴也颇深，尤其擅长山水画。在文学角度，要认识一个文学家的诗词或许画作之时，必需先认识其生平，从其生平出发，能够发现更多隐藏在其作品中的内涵以及意境。像辛弃疾、文天祥之流，他们作品中对景的描写，多是抒发爱国之情，感慨国破江山存。所以要想挖掘黄庭坚隐藏在画作之中的深意，需要先认识大文豪黄庭坚的生平。

二、黄庭坚的画作意境

黄庭坚，字鲁直，北宋时期的大文豪，平生创作了大量的书法、诗画作品撒布后世。如同大部门文人一般，不是怀才不遇就是被贬壮志难酬，黄庭坚属于第二种。黄庭坚与其他三人又被称为“苏门四学士”，都是苏轼学生，黄庭坚与苏轼平生相似，都能够用命运多舛来形容，苏轼平生都在被贬与被提的过程。

而黄庭坚拥有文人骨子里的不羁，为官过程中，从不与人虚以委蛇，也不会巴结奉承，如许坚毅不阿的官在公民眼中是清官好官。可是在宦海中，如许的人是不懂变通，性质太直，是被倾轧的对象。

黄庭坚初入仕途有苏轼的门面在，黄庭坚上任宣州知州，黄庭坚在《神宗实录》中写有“用铁龙爪治河，有同儿戏”黄庭坚在《神宗实录》中写有“用铁龙爪治河，有同儿戏”，这句话已经是对章敦、蔡卞与其翅膀的控诉，此刻的黄庭坚在宦海中没有本身的势力，却刚切谏言。

执政中翅膀浩瀚的章敦、蔡卞二人怎么或者会初入仕途的黄庭坚所创，最终究竟是黄庭坚诬陷二人，被贬涪州别驾。之后的几十年里，黄庭坚与苏轼一样无二，频仍被贬，平生壮志未酬，直莅临死前也未能一展理想。三、黄庭坚与苏轼画尴尬比

所以有这么一小我生基调在这，黄庭坚的山水画中所储藏的意境，俨然不如苏轼大气，苏轼固然平生被贬，他却心态平宁，能与村野妇人促膝长谈，也能为年迈歌姬洋洋洒洒作下一篇《琵琶行》，偶然也能与友人乘舟游赤壁，能够说苏轼的人生固然一向被贬，却也活的逍遥安闲。黄庭坚固然师出苏轼，却没有一丝苏轼的人生立场。

再看黄庭坚画作，他所作山水画，以草木江河为主，用细毫勾勒草木，笔走游龙，从专业偏向来看，手艺一绝。画作主体以粗毫而作，下笔刚硬，线条流通且直，画作整体上看磅礴大气，却有些刚直，给人一种僵硬的感受。

连系其生平，黄庭坚作山水画不似苏轼，款式太小，苏轼的画作《赤壁赋》这篇文章一般，从皓月清风，山间江水激发对“寄蜉蝣于六合，渺沧海之一粟”的人生思虑，苏轼对于被贬一事习认为常，人生立场乐观，，所以画作里蕴含的意境颇有些“谪仙人”潇洒的感受。

黄庭坚始终跳不出被贬的怫郁，在他的人生里只有为官才能壮志，被困在这一方世界里，所以他的画作始终是环绕着本身山水那么一小块处所。他的画作中的意境，不如苏轼大气，黄庭坚的大气仅仅是施展在山水画的外观，若是从深处所含意境来看，用“小家子气”来形容也不为过。

山水画，自古以来卓越则皆以山衬水，以水衬山，山水相辅相成。有诗曰：“明月松间照，清泉石上流”，这句诗很好的施展了山与水之间的关系，明月照在山上的松柏之间，泉水在月光的映射下流经山上的石头，意境悠远，意味深长。四、宋朝文人山水画意境以词而分

宋朝山水画，若论意境，必定与作者生平立场有关。花间派词人韦庄、温庭筠等人词风波漫，多写女子闺阁的恋爱词，所以他们的山水画作，多是灯火葳蕤、天井小筑，他们山水画作的意境以浪漫为主，施展的是宋朝时期男女直接的含情脉脉。

婉约派词人李清照、柳永等人，他们的词以含蓄为主，更多的是经由做词施展词人心里的情怀。正如李清照，被后世称为古代“四大才女”之一，才情绝艳，平生热爱收藏名画，尽量是金军入侵，逃亡过程也死力珍爱那些画作。

她自身在山水画上的造诣被她本身词作袒护毫光，所以名声不显。她的山水画，以狼毫细笔所作，自己女子的原因，尽量有男子都难以媲美的才情，始终都有女子的柔情。所以她的画作中，意境都倾向生活闲情，比之苏轼，贫乏大气，也少了些人生感悟。

参考文献：

《宋词》

《人世词话》